Können Frauen wirklich alles haben ?: Postfeministische Erzählungen im Herzen des Hühnerbooms in den 2000er Jahren
Ende der 1990er und 2000er Jahre entstand ein filmischer Trend, der es jungen Frauen ermöglichte, das Zentrum der Bühne zu betrachten: den Kükenfilm. Diese Filme werden oft als abfälliger Begriff verwendet und wurden von vielen als schwammige und hohle Geschichten für Frauen angesehen, die Tiefe oder Substanz sammeln, um die wesentliche Visualisierung zu berücksichtigen. „Chick -Flicks, typischerweise von Frauen über Romantik und Freundschaft, belegen einen interessanten Raum in der Geschichte des Kinos. Komplexer ist jedoch sein Platz im feministischen Kinokanon.
Several years after the second wave of feminism in the 1960s and 1970s, many people were of the belief that rights for women had been achieved, that women ‘could have it all’ \(whatever that means\), and that they were now free to be sexually-liberated career women who could afford apartments in the big city\. This idea is known as post-feminism, a mode of thinking that was incredibly popular during this ‘chick flick’ boom, and its effect can be seen in many of these shows and films, often unconsciously making its way into storylines and presenting a distorted view of the realities of womanhood – or perhaps simply a one-dimensional view that excluded anyone who wasn’t a middle-class, straight, white woman\.
Geliebte Medienstücke wie Sex und Stadt , Der Teufel benutzt Prada, wie man in 10 Tagen einen Jungen verliert, 13 Pass 30 , Und Geständnisse einer Chamolin Jeder hat den Einfluss der postfeministischen Ära, obwohl er oft die Tatsache hervorhebt, dass die Welt, in der diese Charaktere lebten, noch eine aktive feministische Aktion brauchte. Diese Protagonisten, von Carrie Bradshaw bis Jenna Rink, sind schöne weiße Frauen mit Arbeiten in Gebieten wie Mode oder Journalismus, die in New York unabhängig leben. Ihr Leben verkapuliert einen romantischen Traum des kosmopolitischen und Kapitalisten der frühen 2000er Jahre mit ständigen Einkaufsreisen, Cocktail -Events, Modeparaden und Abendessen in eleganten Restaurants, die einen Großteil ihrer Zeit definieren, wenn sie nicht arbeiten.
Es ist nicht schwierig, sich in die von diesen Filmen entworfene Atmosphäre zu verlieben, in der die Charaktere mit ihren Freunden (mit dem letzten Kleid von Prada, nichts weniger) vom Mittagessen springen, um schnell durch die Schienen zu navigieren, bevor sie durch den neuen Club der Stadt gehen, um natürlich VIP -Behandlung zu erhalten. Sie können nicht anders, als in ihren Welten zu leben. Ihre Karrieren sind anstrengend, die Freundschaft wird gefeiert und die Suche nach Romantik ist so aufregend, wie es anstrengend erscheint.
In diesen Postfeministen Romantische Kommas , sexuelle Befreiung ist ein erheblicher Schwerpunkt, wie Frauen als Frauen in zeigen , die keine Angst haben, in jeder Episode mit einem neuen Mann zu schlafen oder ihre Eroberungen offen miteinander zu besprechen. Das Programm war revolutionär und wurde eines der ersten angemessenen Beispiele einer Reihe, die wirklich eine Diskussion über weibliche Sexualität eröffnete und es Frauen ermöglichte, zu Hause zu beobachten, das sich verstanden, befähigt und darstellt. Schließlich konnten Frauen ein Programm einstellen, in dem die Ethik der Monogamie, der Freunde der Scheiße, der Fallen oder in einigen Fällen Abtreibung, interrassische Beziehungen, psychische Gesundheitsprobleme, Unfruchtbarkeit und Krankheit erörtert wurden.
Der Teufel trägt Prada (Créditos: 20th Century Fox)
Während Er behandelte viele Themen unbeholfen, wir dürfen nicht leugnen, dass das Programm als Geschenk vom Himmel für unzählige Zuschauer und ihren Einfluss auf moderne Medien wie anfühlte, wie z. Klatschmädchen o Mädchen Es ist offensichtlich klar. Es wird als feministisches Fernsehen angekündigt, und obwohl es in vielerlei Hinsicht viele der Probleme der postfeministischen Ära enthält, wie es sich daraus ergibt, dass wir, wenn wir jetzt zurückblicken, nicht vermeiden können, mehrere Elemente zu bemerken, die schrecklich gealtert sind.
Die Serie ist zunächst überwältigend weiß, wobei das Programm eine Welt vorschlägt, in der anscheinend nur eine bestimmte Art von Frau alles haben kann. Diese mangelnde Vielfalt spiegelt die Unkenntnis der Zeit in Bezug auf intersektionelle Probleme wider, was Postfeministinnen im blinden Auge verwickelten. In den romantischen Komödien dieser Zeit sehen sich die schwarzen, seltsamen oder behinderten Charaktere nicht weitgehend und lassen uns fragen, ob Frauen, die nicht zur Form passen, die von den Charakteren in veranschaulicht wird o Der Teufel nimmt Prada Es könnte auch die gleichen Chancen nutzen.
Bisexualität und Transgender fungieren als Bohrlinien in , während in Wie man in 10 Tagen einen Jungen verliert Es werden mehrere sexistische und fettfobische Kommentare ohne Kritik angenommen, wobei diese Medienstücke eine Welt darstellen, in der nur einige Frauen maximale Freiheit existieren dürfen. Darüber hinaus hängen diese Filme und Shows häufig weitgehend von der Suche nach männlicher Validierung ab und werden in einer heteronormativen nuklearen Beziehung festgelegt. Natürlich ist es nicht feministisch, eine Gesellschaft und eine Beziehung zu einem Mann zu wollen, der absurd wäre, aber in vielen dieser Titel vernachlässigen die Protagonisten die wichtigsten Aspekte ihres Lebens, einschließlich Freundschaften, Karriere- und Unabhängigkeitsmöglichkeiten, in der Hoffnung, ihren idealen Mann anzuziehen.
Diese Medienstücke spiegeln die Tatsache wider, dass Post-Feminismus ist wirklich nur ein Mythos . Las mujeres en estas películas y los programmas aún enfrentan una diskriminación basada en el género, y menudo luchan por hacer malabarismos con varios elementos de sus vidas que Das versucht, alleinerziehende Mutterschaft und ihre Arbeit als Anwalt auszugleichen. Angesichts der mangelnden Intersektionalität und der Aufrechterhaltung der Idee, dass Sie, wenn Sie nur durchhalten und ein starkes Gefühl der individuellen Kraft nutzen, jedes Problem überwinden können, mit dem Sie konfrontiert sind (was in Wirklichkeit tatsächlich systemische Barrieren sind).
Die Tatsache, dass alle Protagonisten in den oben genannten Filmen und Serien mit bestimmten Aspekten ihres Lebens unglücklich sind, ist ein klarer Beweis dafür, dass der Glaube der Zeit im Post-Feminismus tatsächlich ziemlich regressiv war. In der realen Welt waren es den Medien für jede falsche Bewegung peinlich weiblichen Prominenten, während die Ungleichgewichte des Geschlechts am Arbeitsplatz, die Statistiken über sexuelle Übergriffe und lässige Frauenfeindlichkeit kontinuierlich zugenommen haben.
Wenn wir diese romantischen Kommas jetzt besuchen, können wir uns sicherlich in ihren romantischen Welten, entzückenden Charakteren und überzeugenden Geschichten erfreuen, aber wir können auch die Mängel einer Gesellschaft erkennen, die an ein falsches Gefühl der Gleichheit und Befreiung für Frauen glaubte.
