Das Geschäft der Revolution: John Cage und die Beatles
Am 29. August 1952 betrat der tugendhafte Pianist David Tudor einen Konzertsaal in Woodstock, New York, auf einem Klavier des Schwanzes und tat, eher anti -nachträglich, absolut nichts. Öffnete den Instrumentendeckel; Sie gingen in Position mit ihrem Stuhl; Er hat sogar die leere Punktzahl für die Rezitation vorbereitet. Aber vier Minuten und 33 Sekunden spielte er keine einzige Note.
david dobrik freundin
Dies war die letzte Arbeit des Avant -Gart -Komponisten John Cage: Die Ära, die durch die Zeit von 4,33 definiert wurde. Die Komposition war in gewisser Weise ein Versuch, die Parameter der westlichen Musik zu erweitern, das motivierende Prinzip hinter Cages Arbeit. Wenn inländische Objekte verwendet werden könnten, um Musik zu machen, etwas, das ich bereits 1940 erlebt hatte, warum konnte er sich dann nicht zum Schweigen bringen?
Viele sind überrascht zu wissen, dass John Cage von beiden Beatles inspiriert wurde, und sie haben es getan und mit den Fab Four als Musiker und mit ihren Liedern interagiert. Mitte der 60er Jahre lehnte sich der Käfig zum Beispiel zurück, um Manuskripte seiner Musik für seine Notationensammlung zu erhalten, ein Projekt, das zugute von der Basis der zeitgenössischen Performance Arts begonnen hatte, die er 1963 gegründet hatte. Er kam zu McCartney und Lennon an, aber am Ende war es Yoko, wobei die Musik und die Musik, die die Musik und die Musik und die Lupen lieferten, und die Liegte und die Lupen und die Lupen, die die Lupen und die Texte und die Lupen lieferten. Rigby, ich schlafe nur, gelbes U -Boot, gute Tagessonne, und dein Vogel kann singen und für jeden.
Ono traf Cage, als er mit seinem ersten Ehemann, Toshi Ichiyanagi, verheiratet war, der sie in den 1950er Jahren in der neuen Schule oft in die Klassen des Komponisten brachte. Cage war ein Student von Edgard Varèse und insbesondere Arnold Schönberg. In seinem Buch von 1973 Stille: Konferenzen und Schriften, Cage erinnert sich, dass er ihm nach dem Studium mit dem deutschen Expressionist -Komponisten ihm mitgeteilt hatte, dass er niemals einen großartigen Job schreiben würde, ohne die Harmonie zu berücksichtigen. Ich erklärte, dass ich kein Gefühl der Harmonie hatte. Dann sagte er, dass er immer ein Hindernis finden würde, dass es so wäre, als hätte er eine Mauer erreicht, durch die er nicht passieren konnte. Ich sagte: In diesem Fall werde ich mein Leben darauf verwenden, meinen Kopf gegen diese Wand zu schlagen.
Nach dem Abschluss war der Käfig ein Pionier in einer unkonventionellen Verwendung von Musikinstrumenten und nahm die Energie des seltsamen Balls von Finn de Siecle Erik Satie Composer in neuen Höhen durch Experimente mit vorbereitetem Klavier, Spielzeuginstrumenten, Haushaltsgegenständen und tatsächlich Schweigen. Wie die Beatles später entdecken würden, war die Bedeutung von Cages künstlerischen Normen ansteckend. Was Cage mir gab, war das Vertrauen, dass die Richtung, in die ich nicht verrückt war, undko Ono ihm erzählte Hans Ulrich Obrist 2001. Er wurde in der Welt als Avant -Garde angenommen. Was ich tat, war eine akzeptable Form. Das war eine Offenbarung für mich ...
paul walker geschwister
Als Cage sich Yoko näherte, um Beatles -Manuskripte zu erhalten, war er wahrscheinlich ein bisschen überrascht. Der Komponist hatte wenig Interesse an populärer Musik gezeigt. 1966 hatte er jedoch eine angenehme Unschärfe von Hoch- und Basskunst bemerkt, und es schien, dass populäre Musiker die Ladung anführten. Paul McCartney hatte zuvor die Ono -Anfrage abgelehnt und wollte sich nicht von den Manuskripten trennen. Deshalb schlug er vor, dass er Lennon fragte, der sich nur wenige Wochen später in einer Ausstellung in der angegebenen Galerie traf. Paul und Yoko haben sich vor der Eröffnung der Galerie gerade deshalb vertraut gemacht Sergeant Pfeffer Tag im Leben schaffen. Später würde Lennon die kagagischen Techniken auf mehreren Tracks aus den letzten Jahren der Band übernehmen, einschließlich der surrealistischen Klangcollage Revolution 9, die ohne Käfigexperimente in den 1950er Jahren nicht möglich gewesen wäre, und deren anschließende Erforschung der Musiken -Concrète -Methoden.
Sergeant Pfeffer Es war genug, um den Beatles Genius Cage zu überzeugen. Herbst, nachdem das Album die Regale erreicht hatte, schrieb der Komponist a Papier Patricia Coffin, Senior Editor von Suchen Magazin, der später an einem Artikel über The Fab Four arbeitete. Mein Eindruck war, dass der Beatles Place in der Welt der ernsthaften Musik nicht so sehr wie in der Welt der Revolution ist. Ich denke, dass ernsthafte Musiker in dieser Hinsicht gut sein würden, ihrem Beispiel zu folgen. Das heißt, ich denke, dass unser angemessenes Geschäft jetzt, ob beliebt oder ernst, wenn wir die Menschheit und die Welt lieben, die lebt, die Revolution ist.
