Anatomie einer Szene: Die Welt schweigt im Karneval von Herk Harvey
Es ist eine Tragödie, die selten besprochen wird, als Sie feststellen, dass der Regisseur nach dem Anschauen eines großartigen Films nicht andere Filme gedreht hat. Von Barbara loden mit Das Ein Charles Laughton Con Jägernacht Einige der besten Filme aller Zeiten wurden von jemandem ohne frühere Erfahrung und ohne hintere Erlebnis als Filmemacher erstellt. Dann ist Herk Harvey, dessen Karriere weitgehend aus Bildungs- und Dokumentarfilmfilmen für die Centron Corporation bestand, bevor er sein einziges fiktives Merkmal machte, 1962 Karneval der Seelen.
Es ist ein unglaublicher Film, sowohl visuell als auch thematisch, und Harvey arbeitet mit einem winzigen Budget von 33.000 US -Dollar, aber einen Film, der zeitlos aussieht. Zu Beginn des Films, der in Schwarzweiß sehr atmosphärisch gedreht wurde, sehen wir eine Gruppe junger Frauen, die zu einem Autorennen einer Gruppe junger Männer herausgefordert werden, was dazu führt, dass das Auto der Frauen gegen die Seite einer Brücke kollidiert und das Wasser unten überwindet. Dann ist Mary, verwirrt und überrascht, das Wasser später zu verlassen.
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Nach dem Vorfall bewegt sich Maria weg und wird trotz ihres Mangels an religiösen Überzeugungen Pianistin der Kirche. Es verbringt jedoch nicht viel Zeit, bis sie anfängt, einen gruseligen Mann zu sehen, der ihr folgt, ihr Gesicht, weiß und ohne Emotionen, in ihrem Fenster oder am unteren Rand der Treppe erscheint. Der Mann verfolgt sie, dessen Erscheinen in ihrem Leben anscheinend unerbittlich ist, wie ihre neue Nachbarin John Linden, die sie ständig für Aufmerksamkeit erregt.
Marias Zustand spiegelt jemanden wider, der an mehreren psychischen Erkrankungen leidet: Sie ist ängstlich und hat Angst, trotz Isolation von anderen und Paranoiden allein zu sein. Das Trauma Ihrer Unfallerfahrung zeigt sich auf diese seltsame Weise, aber in Wirklichkeit ist der Unfall nur ein Trauma -Ersatz als Konzept. Seine ständig beängstigenden oder unangenehmen Begegnungen mit Männern während des gesamten Films legen nahe, dass der Autounfall (verursacht durch eine Gruppe von Männern) die Gewalt oder sexuelle Unterdrückung widerspiegeln könnte, aber der Film erlaubt dem Publikum, Marys Zustand zu interpretieren, es ist jedoch mehr Resonanz.
Vielleicht ist der Autounfall die Verschlechterung der psychischen Gesundheit von Maria aus Gründen, die nicht für das Publikum gezählt wurden: Die Sache spielt wirklich keine Rolle. Was zählt, ist die ziemlich innovative Erforschung des Films der psychischen Gesundheitsprobleme weiblicher Probleme, die seine Kämpfe berücksichtigt, ohne ihn einfach als hysterisch zu malen. Jedes Mal, wenn Mary den Mann sieht, ist es, als ob sie mit ihren Ängsten und Ängsten von Angesicht zu Angesicht geht und sie ohne Widerstand auf sie voranschreitet. Es scheint, dass er niemandem im gesamten Film vertrauen kann, weil es zu vorsichtig und ängstlich ist, und der Film untersucht, wie isoliert die psychische Erkrankung sein kann, insbesondere wenn Sie scheinbar nur aus der Welt verstecken möchten.
Dies führt uns zu einer der herausragenden Szenen des Films, die die Erforschung des Films über psychische Gesundheitsprobleme prägnanter zu definieren scheint. Beginnen Sie, wenn Mary in ein Kaufhaus geht, um einige neue Outfits auszuprobieren, dann in den Umkleideraum und beginnt sich auszuziehen. Sobald es auf dem Schlupf ist, wird ein Dominoeffekt auf den Bildschirm und Mary plötzlich unglaublich wachsam. Panik wird beim Betrachtung und ein Stück strikter Musik auf der Szene hergestellt, die ein Gefühl der Angst übertragen. Er zog sich schnell an und verlässt die Kostüme, um mit einem Mitarbeiter über einen Kauf zu sprechen, nur um zu erkennen, dass die Welt geschwiegen und unsichtbar ist.
Die Frau ignoriert sie und schaut weiter durch die Regale, bevor sie eine andere Klientin dient, um die Verwirrung von Mary zu verwechseln. Sie ist direkt hinter einer anderen Frau und sagt: Was ist mit allen? Warum antwortest du mir nicht? Während die beunruhigende Musik weitergeht, ist klar, dass alles um Mary nur eine stille Unschärfe ist. Menschen könnten außerirdische und ihre Umwelt als fremden Ort sein. Wenn es das Gebäude verlässt, schweigt sogar die große Perforation draußen, was Mary dazu bringt, zu einem Grünraum zu gehen, wo ihr Baumgriff alles in den normalen Bereich bringt.
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Für diejenigen, die mit der DeRealisierung vertraut sind, kann etwas passieren, wenn sie unglaublich ängstlich sind, ihre Umgebung unwirklich und als ob Sie nicht wirklich da wären, diese Szene genau dieses Phänomen repräsentiert, das kaum gesprochen wurde. In diesen Momenten hoher Angst kann alles ein bisschen anders sein und plötzlich alles, was Sie hören können, sind Ihre eigenen Gedanken, die den Klang von allem anderen ertrinken. Sie fühlen sich unsichtbar, als wären Sie ein Außerirdischer, der zwischen normalen Menschen geht und versucht, ein Gefühl der Stabilität und einen Ausgang der Situation zu finden. Diese seltsame Episode, die Mary nur heftig hat, wenn sie auf der natürlichen Welt basiert, weit weg von Menschen und künstlichen Geräuschen.
Während Harvey wahrscheinlich nicht vorhatte, eine der stressigsten Formen der Manifestation von Angst in seinem Film zu erfassen, spiegelt diese Szene für viele etwas wider, das schwer zu artikulieren kann. Viele Zuschauer könnten sich auf Mary beziehen, deren Versuche, ein normales Leben zu führen, kompliziert sind, weil sie nicht in der Lage sind, ohne Paranoia durch die Welt zu navigieren. Der Film endet mit einer Handlung, die diese Lesung technisch verweigert, anstatt zu prüfen, dass Mary zu Beginn wirklich gestorben ist und während des größten Teils des Films an der Schwelle zwischen Leben und Tod gefangen ist, wobei der Mann, der den Tod von sich selbst repräsentiert, versucht, sie zu sammeln.
Filme können jedoch die Bedeutung übernehmen, mit der das Publikum anklang und für viele, Seelenkarneval Es ist eine Geschichte von geistigem Fegefeuer. Menschen kommen und gehen, aber Mary ist gefangen, nicht in der Lage, die Gefühle von Trauma, Angst und geistiger Instabilität, die sie leidet, nicht voranzukommen.
