Traumwelten als Bewältigungsmechanismus für Kinder in Willkommen im Dollhouse und im Florida Project
Da ich gewachsen und ein wenig klüger geworden bin, habe ich erkannt, dass ein Großteil des Konflikts, den wir mit anderen erleben, aus der Spannung zwischen den Lügen herrührt, die wir darüber erzählen, wer wir sind, und der Realität, wer wir wirklich sind. Wir kämpfen oft darum, uns klar zu sehen und weiße Geschichten zu drehen und zu lügen, um die Erinnerungen und Erfahrungen zu begraben, die wir lieber vergessen würden. Wir schreiben unsere Mängel und Schwachstellen neu und schützen uns vor den Wahrheiten, die sich zu schmerzhaft anfühlen. Im Laufe der Zeit werden die gesamten Teile unseres Lebens in diese verzerrte Erzählung absorbiert, während wir die rohe Realität unserer Erfahrungen allmählich vergessen und sie durch eine polierte und schmackhaftere Version der Wahrheit ersetzen. Haben Sie die Sekundarschule wirklich genossen oder haben Sie die schlimmsten Teile einfach günstig vergessen? War das wirklich falsche Person oder war es einfacher zu ändern?
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Es wird jedoch besonders schwierig, zwischen Fakten und Fiktion zu erkennen, wenn sie über die Erfahrungen, die vor langer Zeit aufgetreten sind, nachdenken, und die jüngeren Versionen von uns selbst verlor sich bei der Wiederherstellung unserer eigenen Erinnerungen, mit unseren Fantasien wurden sie zum Ersatz der Realität. Und Filme wie schauen wie Floridas Projekt y Willkommen im Puppenhaus Beide erforschen den seltsamen Surrealismus, in der re -geschriebenen Version unseres Lebens zu leben, wie es passiert.
Willkommen im Puppenhaus Folgen Sie einem einsamen 13 -jährigen Mädchen namens Dawn, das sich um ihre Familie, eine beliebte Schwester und kleine Schläger in der Schule kämpft. Er Direktor Todd Solondz Er ist bekannt für seine schwarzen Komödien, die sich über die Welt der Welt lustig machen, und übertreibt oft die Dunkelheit jeder Situation, bis er tabu wird, wobei die Charaktere auf unerschwingliche Weise wirklich schreckliche Dinge diskutieren. Singlendz verwendet dies auf neue Weise in Willkommen im Puppenhaus Da sich anstelle von Erwachsenen scherzhaft über Dinge scherzt, die die Fähigkeit zu verstehen haben, konzentriert sich der Film auf die Perspektive eines Kindes, das das Gewicht dessen nicht verstehen kann, was mit ihm geschieht.
Sean Baker Wählen Sie etwas Ähnliches in Floridas Projekt, Was einem sechsjährigen Mädchen namens Moonee folgt, das mit ihrer Mutter in einem Motel in der Nähe von Disney Land lebt und in dem glücklichen Kindheitsnebel lebt, während Erwachsene in ihrem Kampf mit komplexen Problemen kämpfen.
In Willkommen im Puppenhaus, Dawn entscheidet sich dafür, eine aktive Fantasie zu erstellen, um mit dem Trauma zu befassen, eingeschüchtert zu sein, die Auswirkungen und Realität seiner Erfahrungen nicht zu verstehen und stattdessen Geschichten darüber zu erzählen, was passiert, um damit umzugehen. Er erzählt sich, dass sie das einzige Mitglied des Special People People Club ist, was sie weniger ausgeschlossen und einsam fühlt, obwohl sie das Ziel einer unerbittlichen Folter ihrer Klassenkameraden ist. Sie überzeugt, dass sie in einer Beziehung mit dem Kind ist, das sie trotz ihrer Kommentare und der ständigen erniedrigenden Belästigung, die an den Missbrauch grenzt, an den Missbrauch grenzt, wobei der Morner durch Rosenbrillen und nicht bewusst ist, wie explizit und heimtückisch ihre Drohungen sind.
In contrast to Dawn, Moonee is much younger y doesn’t consciously construct a fantasy world; instead, Baker suggests that childhood itself is the fantasy. Moonee lives in a protective bubble of youth, shielded from the struggles y suffering of the adults around her. She plays with her friends, oblivious to the danger posed by a strange man loitering nearby—while the audience is acutely aware of his predatory intentions. The children see abyoned buildings as magical playgrounds created for their enjoyment, unaware that these spaces are the remnants of gentrification y poverty, where families were forced out of their homes. The signs of their true nature—a shelter for the homeless y a drug den—are stark reminders of the harsh realities surrounding their innocence.
Beide Filme erforschen die Idee passiver und aktiver Fantasien, und die Regisseure wiesen darauf hin, dass Menschen jeden Alters Welten von Träumen verwenden, um mit verschiedenen Aspekten unseres Lebens umzugehen, beginnend, wenn wir Kinder sind. Sie setzen die Theorie, dass Träume für das Leben selbst unvermeidlich sind, und wir wissen nur, wie wir mit unserem Leiden umgehen sollen, und die einzige Variable ist, wie wie weit Lassen Sie uns mit diesen Fantasien gehen; Einige führen uns dazu, sich vollständig von der Wahrheit zu trennen, und andere sind harmloser. Einige von uns haben Schlafszenarien, um uns zu helfen und von dem perfekten Paar oder Haus zu träumen, und einige von uns haben ausführliche Geschichten, die uns helfen, dunkle Wahrheiten zu erkennen, die wir nicht erkennen können, und uns davon überzeugen, gute Menschen zu sein oder schuldfrei zu sein, mit uns selbst zu leben.
Baker und Solondz unterstreichen die Unvermeidlichkeit der Welten der Träume als Bewältigungsmechanismus, und obwohl ihre Charaktere Kinder sind, verbindet es uns mit den Lügen, die wir uns selbst erzählen, und die Realität, dass jeder in seiner eigenen Version einer Fantasie verwurzelt ist und nicht in der Lage ist, eine offensichtliche Wahrheit zu sehen, die sich in uns verbirgt.
