45 Jahre Meisterwerk von Martin Scorsesese Taxifahrer: Der merkwürdige Fall von Travis Bickle

Cinema ist eine Frage dessen, was im Rahmen ist und was draußen ist. - Martin Scorsese

Im Laufe der Jahre 1976 von Martin Scorseses 1976 Film Taxifahrer Es wurde auf viele verschiedene Arten interpretiert. Die Menschen haben Theorien darüber herausgekommen, wie der Film eine paranoide Halluzination eines einsamen Mannes ist, eine feministische Arbeit über die instabilen Ideale der Männlichkeit, eine existenzielle Erforschung der Moderne usw. zu einem unendlichen . Im Zentrum all dieser Multiplikationen steht Travis Bickle, eine Figur, die von Robert de Niro hervorragend gespielt wird, der eine aufstrebende Wache ist, die sich auf einen Weg der Selbstzerstörung beginnt, wenn er dafür verantwortlich ist, den Schaum der Erde zu löschen.

Es sollte uns nicht überraschen, dass das Drehbuch zu Taxifahrer Es war eine Manifestation des intensiven Hasses und der pathologischen Einsamkeit von Paul Schrader. Die Frauen in seinem Leben hatten ihn verlassen, er war verschuldet und war nicht mehr am American Film Institute beteiligt. Er lebte praktisch in seinem Auto, frequentierte pornografische Theater und trank weiter, bis er ein Magengeschwür entwickelte. Taxifahrer Es wurde geschrieben, als ich nicht wirklich zwischen Schmerzen in der Arbeit und Schmerzen in meinem Leben unterscheiden konnte, sagte er, und genau das macht das Problem gleichzeitig so universell und persönlich.

Der Film konzentriert seine Forschung auf Travis, einen ehemaligen Seemann, der aufgrund seiner Schlaflosigkeit einen Job als Taxifahrer annimmt. Seine Einsamkeit ist kein Indizienphänomen, sondern eine grundlegende Trennung, die ihn von der Welt um ihn herum trennt. Der Photografiedirektor Michael Chapman wird von den französischen Sensibilitäten der New Wave beeinflusst und übersetzt auch die definitive Struktur in Travis 'Geschichte auch in die visuelle Erzählung. Parallelen können mit den vorherigen Arbeiten von Scorsese im Projekt von 1973 gezogen werden Schlechte Straßen, Aber Taxifahrer Es ist Ihre eigene Einheit. Travis schwebt in seinem Taxi in der städtischen Landschaft des Albtraums in New York, und wir finden ihn im Taxi, entweder auf den Mann am Steuer oder im Fenster zu den Tieren der Nacht schauen. Obwohl er die Kontrolle über sein Fahrzeug hat, hat er keine Dominanz über sein eigenes Leben, da der größte Teil der Erzählung von Gelegenheitsbegegnungen getrieben wird. Travis will die Menschen, die Sie bei der Arbeit kennen, nicht tolerieren, und möchte:

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Eines Tages wird wahrer Regen kommen und den gesamten Straßenschaum waschen.

Durch die Entscheidung, wie das Projekt fortfahren sollte, wurde Schrader von John Fords inspiriert Die Suchmaschinen (1956) und existenzielle Texte wie Sartre Brechreiz . Er las sogar Arthur Bremers Zeitungen, der 1972 versuchte, den Präsidentschaftskandidaten George Wallace zu töten. De Niro hörte sich während seiner Vorbereitungen für das Papier immer wieder eine aufgezeichnete Aufnahme an. Taxifahrer Es wird an politische und philosophische Kommentare abgegeben, aber der Film existiert in einem abstrakten Königreich. Scorsese glaubte, dass Filme Drogenverlängerungen oder -visionen waren, die durch Medikamente induziert wurden, und sie verwendeten sie zum Formen Taxifahrer Ebenso. Bernard Herrmann (der kurz nach Abschluss seiner Arbeit in starb Taxifahrer ) Die fantastische Punktzahl verstärkt dieses halluzinatorische Gefühl. Es gibt keine sichtbaren Spaltungen zwischen Fakten und Fiktion, ob Travis eine Folge seines spezifischen Umfelds oder seiner immateriellen Wahnvorstellungen ist.

Der Film enttäuscht den europäischen existenziellen Helden (Anti) und stellt ihn in einen amerikanischen Rahmen. Bernard Queysanne 1974s französischer Film von 1974 Der Mann, der schläft Es ist ein perfektes Beispiel dafür: Es präsentiert einen 25 -jährigen depressiven Schüler, um Tag für Tag zu lesen, zu schlafen, Filme anzusehen und den gleichen monotonen Routine zu machen, während er auf eine Flucht wartet, aber es gibt keine. Auf der anderen Seite kann Travis nicht schlafen und schreibt seine eigenen Erinnerungen. Im Gegensatz zu dem intellektuellen Mann, der schläft, sind seine Gedanken nicht poliert, und die Dinge, die er sieht, sind ausschließlich pornografisch. Die einzig erkennbare Konstante, die seine Schriften und seine divagenden Monologen für sich selbst unterstreicht, ist ein Gefühl des Hasses, das es droht, es zu konsumieren. Um diesen Hass auszulagern, konzentrieren Sie sich auf die Rettung von Frauen, die nicht gerettet werden wollen, aber sie können sich nicht einmal selbst retten. Er ist teilweise wahr, zum Teil Fiktion ein Widerspruch zum Gehen.

Robert de Niro und Martin Scorsese über den Taxifahrer. (Kredit: Alamy)

Travis reicht von zwei sehr unterschiedlichen weiblichen Figuren als Vereinbarung mit eigener Männlichkeit. Viele Kritiker haben bereits darauf hingewiesen, dass dies ein klassisches Beispiel für den Madonna-Whore de Freud-Komplex ist. Er möchte Teil des pompalen pompalen Mundo de Betsy (Cybill Shepherd) sein, einem Freiwilligen für Kampagnen, der als perfekt und unberührbar wahrnimmt, was zu seiner psychologischen Impotenz beiträgt. Am anderen Ende des Spektrums befindet sich Iris (gespielt von Jodie Foster), einer 12 -jährigen Prostituierten, die aus seinen weltweiten Drogen, perversen pädophilen Moopeder und Manipulatoren extrahiert werden muss. All dies basiert jedoch auf einem primären Hass auf Frauen. Diese Frauen werden zur Grundlage ihrer Motivationen, sind aber immer im Ausland. Sie haben ihre eigenen Welten, während ihre Welt immer im Transit ist und immer kranke Menschen unterbringen muss, die ihre Frauen Genitalien mit einem .44 Magnum löschen wollen. Der einzige Ort, an dem Sie Ihre Wohnung wirklich nennen können, ein chaotisches Trainingsfeld, in dem Sie von allen geschlossen sind. In dieser dystopischen städtischen Isolationseinheit gibt Travis mexikanische Zusammenstöße mit seinem eigenen Reflexion und versucht, seine eigene Paranoia zu verstehen, die mit sich selbst spricht. Vietnams Veteran, das ehrenhaft entladen ist, weiß nicht, was er mit seiner latenten Aggression zu tun ist, frustriert über die Welt, die ihm und Frauen, die ihn ablehnen, weil er sich selbst als er selbst ablehnen. Sogar seine Versuche, seine individuelle Identität zu schaffen, nachdem definierte Archetypen kläglich scheitern, ist er zu isoliert, um in kulturellen Sekten assimiliert zu werden. Travis versucht, ein Cowboy -Superheld des Geheimdienstes zu sein, wird aber am Ende ein zweibitischer Mörder. Es ist ein Neokibro, das verurteilt wird, ein Metallpferd für die Ewigkeit aufzubauen, das in einem beschissenen Wälbchen verloren geht:

Einsamkeit ist mir mein ganzes Leben lang überall gefolgt ... Ich bin der einsame Mensch Gottes.

Nachdem Travis einen gruseligen Peinant Mohawk gemacht und versucht hat, den politischen Helden von Betsy zu töten, Charles Palantine, beginnt er die letzte Phase seiner spirituellen Reise. Obwohl sein Körper von Kugeln gebohrt wird, tötet er die Männer, die nach Iris explodieren, und versucht dann, Selbstmord zu begehen. Dies ist der logische Abschluss seiner Größe der Größe: Er glaubt, dass er ein Samurai ist, der Harakiri begehen muss, um sich vor Unglück zu retten. Es spielt keine Rolle, was Waffen abholen, sie sind alle leer. Wie Frank Herbert schrieb Dort Die Kraft, eines zu zerstören, ist die absolute Kontrolle darüber. Leider hat Travis immer noch keine Kontrolle über sein Leben, weil er nicht versteht, was er ist, wer er ist.

Mit einem gruseligen Lächeln im Gesicht wird eine Fingerpistole impotentieren auf sich selbst gerichtet. Die Kamera schaut auf das erbärmliche Erbe von Travis aus: verstreute Waffen, blutfleckige Wände und menschliche Müllkörper. Er schafft es, Iris zumindest technisch gesehen zu retten. Seine Eltern danken ihm, Zeitungen decken ihre Geschichte ab, aber dies sind flüchtige Momente der Anerkennung. Es besteht eine gute Möglichkeit, dass diese Artikelkürzungen zum Höhepunkt seines leeren Lebens werden, was ihn zwingt, die schlechten Ideen in seinem Kopf zu besuchen, um Ennui daran zu hindern, sich zu nähern. Die letzte Folge des Films ist wahrscheinlich die am meisten diskutierte: Betsy macht einen Spaziergang in seiner Kabine und scheint ihn schließlich für seinen Heldentum zu akzeptieren. Viele behaupten, dass dies die Lösung ist, nach der Travis gesucht habe und ein wesentlicher Bestandteil der Geschichte ist. Andere glauben, dass dies der größte Beweis dafür ist, dass es sich um eine Abfolge von Träumen handelt, Travis macht alles, weil es der Welt egal ist. In einem Interview gab Schrader an, dass er die Szene nicht als Teil eines Traums beabsichtigte, aber es bedeutet, dass Travis noch verloren ist und dass sein letzter Akt, den Rückspiegel anzupassen, um die externe Welt zu reflektieren, die sich schnell verändert, ein kreisförmiges Gerät ist, das den Betrachter am Anfang des Films führt.

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Der Hauptgrund warum Taxifahrer Sein Mangel an Dogmatismus ist nach fast einem halben Jahrhundert signifikant geblieben. Er fordert den Betrachter auf, Travis zu dem zu machen, was sie tun werden. Abhängig von ihren eigenen Gefühlen der Einsamkeit oder (angeblich) Mangel an ihnen wird es am Steuer platziert oder als der Rest der Welt abgelehnt. Trotz seines Urteils wird Travis weiterhin durch die Stadt fahren und ihn mit abfälligen Ideen beurteilen, weil es ein Symptom für seine Besessenheit und Fahrlässigkeit ist.