Als Phil Collins Elvis Costellos Songs ablehnte: Ich dachte nicht, dass sie gut waren
Wie viele beeindruckende Skalen, die man ausführen kann, schreibt nicht vor, ob Sie ein großartiger Popmusiker sein werden oder nicht. Die Regeln eines Künstlers werden dadurch definiert, wie sie die ihnen zur Verfügung stehenden Tools verwenden, und selbst wenn die Punk -Bands all ihre Karrieren verbrachten, die nur eine Form des Akkords kennen, schafften es einige der besten in diesem Bereich, immer noch etwas von der besten Musik in ihrer Generation zu tun. Für Progressive Rock mussten die meisten Menschen jedoch ein wenig mehr über ihr Instrument wissen, und Phil Collins wusste es, als er einige seiner Zeitgenossen ausrutschte.
Es ist nicht so, dass Collins nicht laufen konnte, wenn es etwas Extravaganteres war. Der Laufwitz hätte gewesen sein können, dass Genesis verdünnt war, aber von dem Moment an, als er in der Gruppe arbeitete, hatte er genug Widerstand, um jeden anderen Schlagzeuger in Verlegenheit zu bringen, besonders als er seinen Platz entlang der drastischen Veränderungen in einem Song wie Supers bereit hielt.
Selbst als er anfing, Pop -Songs zu machen, war seine Arbeit in den frühen 1980er Jahren viel raffinierter als alles andere. Er hatte bereits mit Peter Gabriel zusammengearbeitet, um diesen anderen Batterie -Sound aus den 80ern zu entwickeln, und als die Leute hörten Nennwert, Es gab keinen Schlagzeuger, der zuhörte, dass ich nicht herausfinden wollte, wie sein Kit so massiv wie in der Luft heute Abend klingt.
Aber die Schönheit hinter vielen seiner Pop -Sachen war, wie einfach es sein könnte. Sie müssen sich daran erinnern, dass Collins immer noch die Beatles in hohem Maße schätzte, und er verstand, dass eines der schwierigsten Dinge der Welt darin bestand, ein Lied zu erstellen, das recht einfach war, dem Zuhörer etwas, das sie noch nie zuvor gehört hatten, schaffte. Andererseits war er nicht der einzige Nerd der Beatles in den Listen.
Fast zur gleichen Zeit, als Collins alleine brach, hatte Elvis Costello das Buch darüber geschrieben Imperiales Schlafzimmer. Während Costellos Schreibmarke ausreichte, um die Aufmerksamkeit von Paul McCartney auf sich zu ziehen, als er an Alben wie arbeitete wie Blumen auf Erden, Collins erinnerte sich, eine Handvoll Songs von Costello abzulehnen, als er als Produzent arbeitete.
Trotz dessen, was er in der Vergangenheit vom Pub -Rocker hörte, hatte Collins das Gefühl, dass das, was sie ihm gaben, weit unter seinem üblichen Standard lag. sagen Aber es gab wirklich nicht so gut, und wir hatten Costello, die Songs senden: Ich habe nur zwei der drei gehört, die ich geschickt habe, aber ich dachte nicht, dass sie sehr gut waren! Jetzt mag ich Elvis; Einige der Songs, die er schreibt, denke ich, dass sie fantastisch sind, besonders ihre früheren Dinge. Es ist ein Typ, von dem ich denke, dass es gut ist, weil es kein Idiot ist, es ist ein sehr geringer Typ, aber die Songs, die ich gehört habe, dachte ich nicht, dass sie gut waren.
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Andererseits ist es wichtig zu berücksichtigen, wer Collins zu dieser Zeit arbeitete. Er hatte eine Pause von seiner Solokarriere gemacht, um Lieder für den Abba-Sänger Frida Lyn direktstad zu sammeln, und unter Berücksichtigung, dass Costello noch im Art-Rock-Modus war, würde es schwierig sein, den Versuch zu verkaufen, die Stimme hinter den Songs wie Tare A A A A A A A A THE, um David Byrne zu umarmen.
Selbst wenn Collins sich zum ersten Mal weigerte, mit Costello zusammenzuarbeiten, schien er ihn kaum so sehr zu stören. Costello näherte sich immer seiner Musik, als wäre es ein volles Job, und selbst wenn jemand die Schönheit in einem Lied, das er tat, nicht sah, würde er nicht lange brauchen, um sie anzupassen oder mit etwas noch Besserem zurückzukehren.
