Gehen ist Heilung: Milo Reids Fotos erfassen die regenerative Kraft von Solo -Reisen

Die Idee hinter diesem Buch war, dass jemand es betrachten konnte und sofort spazieren gehen wollte, sagt Milo Reid von seiner Suche, um die nichtmenschliche Welt in den Zentrum zu stellen Wir sind immer draußen . Reid, ein Fotograf von Fashion und Dead Nature, hatte seine Nase in Grindstone mit Studienfotografie, als er 2013 vom Tod seines Vaters erfuhr. Die Nachrichten entzündeten etwas, das seit einiger Zeit langsam war. Ich hatte nur diesen intensiven Wunsch zu reisen, sagt er. Ich erinnere mich an meinen Vater.

Damit machte sich Milo auf den Weg, um eine Reihe von Abenteuern zu organisieren: Ausflüge in die gefrorenen Ebenen Islands, die Mangroven Kambodschas und die durchscheinenden Meere Australiens. Diese Sammlung ist sowohl eine Meditation als auch ein Reisetagebuch. Obwohl das Projekt als Versuch begann, die Ruhe von nichtmenschlichen Umgebungen zu erfassen, fühlte sich Reid bald von den Vorstellungen der Familie, des Zuhauses und der Ernährungsaspekte der Menschheit angezogen. Als Reid sich durch unbekannte Landschaften bewegte und sich erlaubte, sich abzuräumen, schaffte es Reid, seinen Glauben zu destillieren, dass Gehen heilend ist. Und als er es so gut ausdrückt, muss man manchmal wirklich spazieren gehen.

Wir sind immer draußen versucht, die Welt in ihren eigenen Begriffen zu fangen. Einige Bilder sind so strukturiert, dass sie von Hand übergeben werden können. Er hat nur Komposition, Beleuchtung, Farbe, Textur, beobachtet Milo, der beschreibt, wie seine Erfahrung als Fotograf von Dead Life die Taktilität dieser Fotos berichtete. Obwohl Reid -Bilder durch die Linse der menschlichen Erfahrung gefiltert werden, rufen sie etwas über die Menschheit hinaus, eine Welt, in der alles, von Gletschereis bis hin zu Schmetterlingseiern, die Empfindlichkeit ausstrahlt.

Gepostet von Duende Print, Wir sind immer draußen ist in Duendes erhältlich Online -Shop o Die Milo Reids's Webseite. Mit einem von dem Geschenk seines Vaters für die Mathematik inspirierten Titelgedecke hat jeder seiner 48 Seiten keinen Leerraum, was die Vision eines Welteintritts einer langsameren und grüneren Welt in unserer ermöglicht.

Milo Reid und Wir sind immer draußen :

Lead: Um zu beginnen, warum haben Sie die Fotografie in anderen visuellen Medien entschieden?

Milo Reid: Meine erste Einführung in die visuelle Kunst war, als ich ein Teenager in Bath war. Ich war im Hip-Hop und in den Graffiti und den Toadiscos und so etwas. Früher haben wir Stücke in der Stadt gemacht. Ich erinnere mich, dass ich das zweimal verhaftet habe, und das war genug, um zu sein: Okay, das macht nicht sehr Spaß. Ich habe wirklich das Gefühl, dass der Rat mich hätte unterstützen können. Stattdessen versuchten sie, mich zu erschrecken und mir eine Kriminalgeschichte zu geben. Und das brachte mich so für die visuelle Kunst.

Als ich meine GCSE anfing, hatte ich das Glück, einen wirklich soliden Fotografielehrer zu haben, der viele andere Menschen inspirierte. Dort begann meine Liebe zur Modefotografie. Seitdem bin ich mit der Fotografie verbunden, also war es wirklich die einzige Option für mich.

Was wolltest du mit dem erreichen? Wir sind immer draußen?

Das erste Buch, das mir in den Sinn kam, war William Eggleston Guide [Von John Sarkowski.] Ich war damals überrascht und denke immer noch, dass es unglaublich ist. Obwohl ich keine Fotobücher auf die gleiche Weise absorbiere, sehen Sie Bücher, die meine Perspektive und meinen Standpunkt verändern würden, aber ich klammere mich an die Idee, dass es etwas erzeugen könnte, das jemand anderes diese Art von Reaktion haben könnte.

Eine andere Sache war, dass mein Vater vor ungefähr 10 Jahren gestorben ist. Er starb 2013. Zu dieser Zeit hatte ich die Nase in Grindstone mit Lernfotografie und fotografierte nicht wirklich etwas draußen. Also drängten sich diese Dinge. Ich hatte gerade diesen intensiven Wunsch zu reisen, mich an meinen Vater zu erinnern und neue Herausforderungen zu stellen. In einer Studienkonfiguration bewegt und kontrolliert nichts alles. Dies sollte das Gegenteil davon sein: Alles bewegt sich und Sie haben kurze Zeiträume, um es zu erfassen.

(Kredit: Milo Reid)

Menschen fehlen in dieser Sammlung und dennoch fühlt sich ihre Anwesenheit an. Warten Sie mit Ihren Fotos etwas über die Menschheit aus, insbesondere über die Menschheit auszudrücken?

Es gibt das seltsame Bild, das ich für rein utopisch halte. Viele der anderen Fotos beziehen sich auf die Ernährungsseite der Menschheit. Es gibt auch einige, die einige der dunkelsten Seiten der Menschheit berühren. Aber letztendlich bin ich eine optimistische Person, die Sie wissen, und ein Teil dieses Projekts stellte sich meine eigene Version der Welt vor, in der die Dinge friedlicher und weniger anregender sind. Anfangs versuchte ich, Szenen ohne Spur der Menschheit zu erfassen, das war der Anfang. Ich hatte nicht dieses Bild, über Utopien oder den Ernährungsaspekt des Menschen zu sprechen. Es begann woanders. Das kam, als sich die Bilder entwickelten, und ich sah mehr Dinge.

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Es liegt auch einen Schwerpunkt auf häuslichen und externen Räumen. Dieses Projekt ereignete sich vor Kovid, aber während der Pandemie, als sie uns im Inneren, im Inneren sagten, begann ich zu denken: Kannst du drinnen sein? Nehmen Sie zum Beispiel mein Bild der Troglody -Höhlen in Malta. Ich denke, unsere Häuser sind wie diese Höhlen. Aber sie lassen uns denken, dass wir diese Dinge irgendwie besitzen. Alles scheint eine Illusion zu sein.

Gab es einen besonders tiefen Moment während Ihrer Reisen?

In Nepal ging ich zu dieser Beerdigung von Sadhu. Ich habe damals viel über meinen Vater nachgedacht und es gab eine Beerdigung. Es gab eine Zeit, in der ich dieses Geräusch des Bursts hörte, und es war der Schädel der Person, die brannte. Zuvor hatte es eine wirklich schöne Zeremonie gegeben, bei der die Frau und die Kinder des Verstorbenen den Körper einwickelten. In gewisser Weise war das meine Beerdigung für meinen Vater. Am Ende wurden alle [Fotos dieser Reise] gestohlen Camboya . Das war eine Herausforderung, und manchmal tut es immer noch weh. Ich kann mich noch an viele Fotos erinnern. Es waren acht Rollen des Films, also 86 Ausstellungen.

(Kredit: Milo Reid)

Ich bin fasziniert von Ihrer Aufnahme der beiden Pferde in den Brecon Beacons. Was ist die Geschichte dahinter?

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Ich war alleine Bischof in den Breks. Ich wollte meine erste wilde Camping -Nacht verbringen, aber mir wurde klar, dass ich mein Bier im Auto gelassen hatte. Ich kam das Wetter an und einige Leute den Berg hatten mich gewarnt, dass ich sehr hart sein wollte. Grundsätzlich habe ich es gebunden. Wie auch immer, ich ging zurück zum Auto, als ich diese wilden Pferde traf. Die Unschärfe war ein totaler Unfall, aber als ich sie sah, liebte ich es. Es ist definitiv eine Sache der Eltern. Ich denke an eine Mutter und ein Kind, aber ich könnte auch Vater und Kind sein.

Warum haben Sie sich schließlich entschieden, menschliche Themen aus dieser Sammlung zu entfernen?

Ich denke, die Menschen könnten eine gewisse Verringerung der Stimulation und des übermäßigen Verbrauchs der Identität der Menschen beeinträchtigen. Ich denke, dass die vorherigen Kulturen im Allgemeinen nicht auf die gleiche Weise identifiziert wurden, wie wir es jetzt tun. Es liegt viel Wert auf das Erscheinungsbild von Menschen und das Erlebnis. Es scheint nicht viel Platz für Exzentrizität oder Außenseiter.

Als ich als Fotograf anfing, Geld zu verdienen, war ich in unzähligen Sitzungen von Porträts und Modesitzungen. Ich würde diese jungen Frauen sehen, die ihre Füße in Schuhe stellten, die nicht passen, und die Fotografen sagten wirklich schreckliche Dinge über sie. Er schuf einfach einen mentalen Block. Dann gibt es Instagram State. Viele Menschen sind sich dessen nicht bewusst, aber wenn Sie einen Instagram -Feed durchsehen, sind sie unzählige Fotos von Menschen. Meine Bilder erzielen diese Bilder mit etwas Unbeliebtem. Ich denke, es ist wirklich wichtig, diese Interventionen zu erstellen und einfach zu leben und zu atmen und auf der Welt zu sein.

Vielen Dank an Milo, dass wir uns die Zeit genommen haben, über sein neues Buch zu sprechen, sind wir immer draußen?