Tokio-Ga: Wim Wenders Erster Liebesbrief an Tokio, Japan und Yasujirō Ozu

Mit Ihrem 2023 Drama Perfekte Tage Wim Wenders konnte seinen Respekt einem seiner Lieblingsorte der Welt, Japan, präsentieren. Der Film sieht Koji Yakushing, um einen Badreiniger zu spielen, der in seinem einfachen Leben einen Zustand des Glücks und des Vergnügens findet, seinen Lastwagen zur Arbeit zu nehmen, dem Velvet Underground zu hören, William Faulkner zu lesen und Fotos der weltweiten Minutien zu machen.

Ein großer Teil des Pressematerials für Perfekte Tage , Wenders sprachen oft über seinen Lehrer Yasujirō Ozu, den japanischen Direktor, der für Meisterwerke bekannt ist Finale des Frühlings y Tokyo Geschichte . Ozu's Werke hatten immer einen großen Einfluss auf die Wenders ' hell Perfekte Tage .

Ozu's Geist trat dem Film und über den Geist des Films, der Regisseur hatte beim Toronto International Film Festival bemerkt. Wir haben in einem sehr veralteten Rahmen, 2 × 3, gefilmt, viele Filme werden nicht auf diese Weise gefilmt. Dieses alte Format war ein bisschen zwinkig mit Ozu, aber wir haben mit modernen Technologien und Tech -Kameras gefilmt, die es uns ermöglichten, Tokio auf ganz besondere Weise zu zeigen.

In einem Interview mit Was de Nikkei Wenders sprach auch über das erste Mal, als er im Sommer 1977 Japan besuchte, und erklärte, wie es damals war, als er eine tiefe Faszination und Respekt für das Land entdeckte. Er hatte einige archivierte Filme von Ozu's besucht, und zu dieser Zeit verliebte er sich in die Stadt Tokio sehr, dass er stundenlang laufen würde, ohne zu wissen, wo er war, und dann in einen Messgerät eintrat und mein Hotel wieder fand.

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Ein paar Jahre später kehrte Wenders nach Tokio zurück, diesmal mit seiner Videokamera bewaffnet, um zu versuchen, die Schritte von Ozu selbst zurückzubringen und das, was er konnte, in seinem Dokumentarfilm in den Filmen seines Lehrers zu erfassen, was er konnte Tokio-Ga . Tokio in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts hatte sich jedoch stark verändert, als die 1980er Jahre eintrafen, und Wenders stieß auf eine ganz andere Szene.

Wenders beginnt, Tokio und die Auswirkungen, die Ozu's Arbeit selbst hatte, eine Kontemplation anbieten. Die moderne japanische Hauptstadt wird als Kontrast dargestellt, ein Ort, an dem Pachinko's Hallen und Plastik -Nachahmungsschalen des späten 20. Jahrhunderts die alten Traditionen und Kultur der Vergangenheit treffen.

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Der Regisseur besucht und Interview mit einer Reihe von Mitarbeitern von Ozu, darunter sein langer Filmemacher und einige seiner bevorzugten Schauspieler. Der Dokumentarfilm untersucht einige der Orte, die Ozu in seinen Filmen eingesetzt haben, und sehnt sich nach einem Verständnis dafür, wie sie ihre Erzählungen beeinflusst haben.

Der Film achtet auf den Einfluss, den Ozu auf seine aufeinanderfolgenden Regisseure und das Medium des Kinos selbst hatte. Seine Mitarbeiter haben ein Bild des Regisseurs als Meisterkünstler gemalt. Es zeigt auch die Art der schnellen städtischen Stadt, in der Tokio zu einer Umgebung wurde, in der Ozu vorsichtig war, da der Imperativ der japanischen Familie im 20. Jahrhundert abnahm.

Tokio-Ga Es ist ein visuell beeindruckender Film, und Wenders macht einen bewundernswerten Job, indem es ihren Bildern für sich selbst sprechen lässt, wo den langen Perioden Dialog oder Voice -Over fehlt. Es dient als Liebesbrief des deutschen Direktors an die Stadt und das Land, das so viel bewundert, während er gleichzeitig seinen Lehrer Yasujirō Ozu respektiert und einen Blick auf die tiefsten Ausflüge seines Herzens und seinen kreativen Geist bietet.