Die Arbeit der Liebe, die Jia Zhangke mehr als 20 Jahre zum Ende führte: Ich wusste nicht, wann dieser Prozess enden würde
Einer der Hauptautoren des modernen Neorealismus, Jia Zhangke, ist nicht das, was jemand als die produktivste Filmemacher bezeichnen würde, aber jedes neue Merkmal der großen Chinesen neigt dazu, das Warten zu behaupten.
Aus seinem Debüt im intimen Drama von 1997 Xiao Wu Zhangke hat neun Merkmale geleitet. Zehn Filme in drei Jahrzehnten sind keine schlechte Rückkehr, aber der Ansatz hat immer blieb in Qualität in Bezug auf Quantität . An dieser Front ist es schwierig zu sagen, dass es viele besser gibt, um die höchste Konsistenz während des gesamten hinteren Katalogs aufrechtzuerhalten.
Zu den charakteristischen Merkmalen des Autors gehören der minimalistische Dialog, die Einführung nicht -professioneller und unbekannter Akteure, um das Gefühl von Realismus und Authentizität zu vertiefen, die ihre Arbeit durchdringt, und ein Ansatz bei der Schießerei an dem Ort, an dem eine präzise und unerschütterliche Darstellung der Schwierigkeiten wirkt, die viele moderne chinesische Bürger beeinflussen, insbesondere diejenigen, die sich in der Klare der Gesellschaft befinden.
2024 Von Gezeiten gefangen Er markierte Zhankes erste neue Funktion seit sechs Jahren und war bisher sein selbstreferenzigste. Eine elegische und impressionistische Mischung aus Fiktion und Realität begrenzt mit dem Metatextual, nachdem der Regisseur Bilder verwendet hatte, die er hinter der Szene seiner eigenen Produktionen filmte, die mehr als 20 Jahre lang ausgehen, um die Erzählung zu informieren.
Durch die Einbeziehung von Bildern im Dokumentenstil in eine Geschichte, die in drei Teilen erzählt wird, die Elemente ihrer früheren Bemühungen, unbekannten Freuden und ihres toten Lebens kombinieren Die Grenzen zwischen persönlich und bewegend verringern .
Es ist etwas, das ich in den letzten 20 Jahren ab 2001 kontinuierlich getan habe, als die DV -Technologie verfügbar war und das Kino viel einfacher erleichterte als Zhangke erklärte Film wie Wie sein Flugmaterial an der Wand endlich als Rückgrat eines kompletten Films diente.
Ich wusste nicht, wann dieser Besprechungsprozess enden würde, weil ich wollte, dass es in großem Maßstab und nicht linear, impressionist, gab er zu, und erst nach dem Pandemie -Putsch nahm seine Vision Gestalt an. Damals überprüfte ich die Bilder und Materialien, die ich in den letzten 20 Jahren gesammelt hatte und über eine Art und Weise nachdenkt, sie zu bearbeiten, um konsequent zu sein, und hatte einen narrativen Zweck zusammen mit einem letzten Drittel eines neu geschriebenen Films.
Was für Zhangke eine Firma geworden ist, die von Tides gefangen ist, war ehrgeizig und erschöpfend und kombinierte seine eigenen Bilder mit einer neu erstellten Geschichte, um das Beste aus beiden Welten zu bieten. Es war ein Liebesjob, der mehr als zwei Jahrzehnte im Bearbeitung war und es dem Filmemacher ermöglichte, seine dokumentarische Seite mit dem gefangenen Publikum zu teilen, das bereits bestrebt war, seine letzte Arbeit zu verschlingen.
