Wie der Mordversuch von Andy Warhol eine legendäre Mitternachts -Cowboy -Szene verursachte
Von Zeit zu Zeit wird ein Film, der den Geist einer Ära unwillkürlich zusammenfasst, auftreten. In diesem Sinne kann man sicherlich sagen Mitternachts -Cowboy . Es gibt jedoch eine Geschichte über den Hintergrund des Films, der die Ära in einem fast mystisch angemessenen Sinne zu kristallisieren scheint.
Inmitten der Kinos ist die künstlerische Reise mutig Renegade eine Partyszene, die in den vielen anderen Partyszenen so gut funktioniert, dass sie tatsächlich realistisch erscheint. Wobei die meisten Darstellungen versuchen, den Spaß in Wirklichkeit zu porträtieren, ist Spaß eines der letzten Adjektive, die ihm eintreten, wenn er die meisten Hausparteien dort betrachtet, wo er gewesen ist. Und das meine ich nicht in einem Gefühl von furcht
vera farmiga geschwister
Mitternachts -Cowboy’s Seitdem ist der Szene des Loft -Festivals aus diesem Grund zu einer Ikone geworden: Trotz des ausgrassten Surrealismus ist es irgendwie eine Förderdarstellung, wie ein caleidoskopisches Treffen der Drogen der sechziger Jahre gewesen sein kann. Daher ist es nicht verwunderlich, dass Andy Warhol natürlich in einem fast mythischen Sinne ihre Hand hatte. Es war die künstlerische Anzahl von Greenwich -Dorf in diesem Bereich, daher ist es natürlich, dass er die Szene geistig präsidierte, selbst wenn er sich nach einem Mordversuch erholte, was sich als eine weitere unglückliche Säule in der äußerst instabilen Ära herausstellte.
Während der Film zum größten Teil James Leo Herlihys Roman, über den die Erzählung mit einer erfahrenen Arthouse -Blüten -Blüten -Blüten, immer noch treu ist, gab der Schriftsteller ihnen nicht viel für das Party -Segment. Das Buch sagte einfach in einer Party in Greenwich Village, Produktionsassistentin, Michael Childers hatte andere Ideen und verschönerte die Szene mit einer Kakophonie der dekadenten Quintessenz von New York.
Das war meine Idee, Childers kommentierte eine GQ Interview. Er war ein Freund von Paul Morrissey, der alle Filme von Warhol machte und daher offensichtlich Andy nahe war, und wir verbrachten die Zeit in Kansas City of Max mit ihm und Andy Warhol und Velvets Underground -Team, Debbie Harry, New York Dolls und all diesen Verrückten. Ich brachte John für ein paar Abendessen mit Paul und einen mit Andy dorthin und war fasziniert.
Ich sagte: „Schau! In dem Buch sagt er nur: eine Party in Sue in Greenwich Village. Was ist das? Ich sagte: Lass es uns in etwas völlig Warhol verwandeln. Er hatte alle Superstars in ihm: Ultra Violet, International Velvet, Paul Jabara, Hollywood Blonde, Paul Morrissey, Joe D'Alessandro, Taylor, Taylor, Patti D'Abranville und Yy und Yy und Yy. Das Problem war, dass Valerie Solanas ihn in der vergangenen Woche erschossen hat und mit dem Schießen beginnen musste.
Während Warhol sich im Krankenhaus erholte und bitter enttäuscht hat, sich zu verirren, um Teil des Films zu sein, reagierte seine Kohorte von Fabrikfreunden auf Gewalt in der Form der sechziger Newziger New York: Sie haben sich hoch gestellt! Die letzte Hommage an Andy Warhol ergibt sich aus der Tatsache, dass der Film immer noch der einzige Film mit X -Klassifizierung ist, der einen Oscar für den besten Film gewinnt, und obwohl er tragischerweise seinen Cameo bestritt, ist seine Essenz in der gesamten Schlüsselszene.
Die verdrehten Akte, die rotierenden Schüsse der Kamera, der seltsame Tanz, der zu den Liebhabern der Wände verteilt war, war nicht das Ergebnis einer Choreografie von Licht, Kamera, Aktion, diese Schauspieler reagierten auf einen höheren Anruf. Die extravagante Besetzung von Warhols Freunden hatte gedacht, dass der beste Weg, seinem Chef Tribut zu zollen, ihn wie eine von Andys Loft -Party machen würde, daher wurden alle verschwendet.
tom selleck ehefrau
Brenda Vaccaro, die im Film Shirley spielt, erinnert sich an den Moment, in dem sie langsam anfingen, zum Set zu steigen / aufzusteigen: Ein Mädchen, das mit grünen Nägeln, grünen Haaren und einem ausgestopften Affen auf der Schulter eintrat. Sie sagte: Ich bin ein Baum, und das ist mein Affe. Auf der Suche nach einem Hauch von Chaos ging Vaccaro in sein Umkleidekabine im Studio von Harlem -Filmen und fand dort zwei Fremde, wobei ich Sex hatte: Ich sagte: Wow! Und ich ging dort.
Der Hedonismus hatte außer Kontrolle, dass ein Besatzungsmitglied verzichtet hatte. Der Fotografiedirektor Adam Holender erinnert sich, dass er das Set verlassen hat. Er war der Ansicht, dass seine Sensibilität und seine religiösen Überzeugungen beeinträchtigt wurden.
Was sie mit diesem Mangel an Aufdeckung von ungezügelten Satenanes geschafft haben, ist nicht nur eine faszinierende Abfolge von Kunst, die die Erzählung mit einem Frisson des Surrealismus durchdringt, sondern auch ein Gemälde, das das nächste Lied der siebziger Jahre vorhergesagt hat. Die bedeutungslose Gewalt, die sie erzeugte, ist in diesem Sinne ebenfalls angemessen. Und schließlich ist die Tatsache, dass die Szene unter dem Kanon der Größen des Kinos bleibt, ein triumphales Beispiel für die lebendige Explosion der Kunst, die aus dem stürmischen Ende der sechziger Jahre hervorging.
