Von Kubrick bis Scorsese: Michael Mann nennt seine 10 Lieblingsfilme aller Zeiten
Ein 65 -Fuß -Breitbild und 500 Personen, die auf den Film reagieren, gibt es nichts Vergleichbares mit dieser Erfahrung. - Michael Mann
Michael Mann ist als Gewalt und lyrische Spannung bekannt und ist in den 1995er Jahren für einige der besten Filme des Kinos Verbrechen verantwortlich. Hitze EN 2004 Sicherheit . Alles kam von seiner frühen Karriere im Dokumentarfilmkino, in der Mann sein Engagement für brutale Authentizität demonstrierte. Wie der Regisseur in einem Interview sagt, war es mein Ehrgeiz, immer dramatische Filme zu machen. Es hatte ein starkes Gefühl für den Wert des Dramas, das in Chicago wuchs, was lange Zeit eine erfolgreiche Theaterszene hatte. Mann findet einen enormen Reichtum in der Erfahrung des wirklichen Lebens und fährt fort und bestätigt, das Leben selbst ist die entsprechende Ressource. Ich habe diese Angewohnheit, sich auf die reale Welt des Bildes vorzubereiten, nie wirklich verändert, mit einem Charakter, den die Schauspieler darstellen werden.
Obwohl Mann seine Karriere im Dokumentarfilm seine Karriere im Dokumentarfilm hätte verursachen können, würde er sich bald zu narrativen Spielfilmen mit seinem ersten Film ändern Dieb, Mit James Caan, der 1981 veröffentlicht wird. Der Film würde vielen weiteren hochkarätigen Angeboten vorausgehen, einschließlich Hannibal Readers Film Manhunter, sowie das Daniel Day-Lewis War-Drama Der letzte der Mohikaner. Viele seiner Trends zu Fakten und Authentizität würden jedoch mit dem Regisseur entschlossen, eine Biographie über jeden Charakter zu schreiben, auf den er schrieb. Ich möchte alles über einen Charakter wissen. Hauptcharaktere, kleinere Charaktere, auch wenn ein Bild nichts mit Ihrer Kindheit zu tun hat, möchte ich wissen, wie Ihre Kindheit laut dem Regisseur war. Alles ist im Interesse der fraglichen Geschichte.
Wie alle großen Filmemacher greift auch Michael Mann auf die Geschichte des Kinos zurück, um sich in die Bildung seiner Geschichten und Charaktere zu inspirieren, und wies auf seine 10 Lieblingsfilme hin, die ihren kreativen Prozess im Laufe der Jahre beeinflusst haben. Seine erste Option ist Vietnams Epos von Francis Ford Coppola Apokalypse jetzt , Was Mann ein Meisterwerk nennt und ruft, dass Coppola die Suche nach dunkler Hochspannungsidentität hervorrief und zu Überlastung, Wild und Nihilismus reist. Es ist einer der beiden Kriegstitel in der Liste, wobei der zweite von Sergei Eisenstein gehört Schlachtschiff -Potemkin Dieser Mann glaubte, dass er die theoretische Grundlage für einen Großteil der Filmerzählung des 20. Jahrhunderts legte.
Oft als eines der besten Angebote im Kino zitiert, Orson Welles Ciudadano Kane Es ist Manns dritte Option, ein Film, den der Regisseur einen entscheidenden Moment im Kino betrachtet. Indem er auf den Wellesian Brio und den großen Ausmaß der Geschichte als zwei Gründe hinweist, warum er den innovativen Film genossen hat, ist Mann eindeutig von den katastrophalen Veränderungen im Filmmaterial inspiriert. Dies kann sein, um Ihre etwas seltsame Wahl von James Cameron zu erklären Avatar Als vierte Option bleibt ein Film, der dank seiner Innovationen in der 3D -Technologie die größte Sammlung aller Zeiten bleibt. Laut Michael Mann ist Camerons Film eine brillante Synthese von mythischen Tropen, die schießen, weil er Sie einfach transportiert.
Alejandro G. Iñárriti Schoß Es ist die einzige andere zeitgenössische Option von Mann, die den Film einfach als reine Poesie beschreibt. Wie der Regisseur erklärt, Schoß Es leuchtet vor Anmut, Pathos und Liebe, einem mächtigen Film, der die wahren Realitäten der menschlichen Erfahrung vertieft. Der Film teilt einige Ähnlichkeiten mit der nächsten Mann -Option. Joan de Arcos Leidenschaft. Niemand sonst hat Menschen wie Dreyer in komponiert und realisiert Die Leidenschaft von Joan of Arc sagt Mann, Name Director Carl Theodor Dreyer als intellektueller Autor hinter dem biografischen Film. Michael Mann weist darauf hin, wie mächtig Dreyers Film durch die Visualisierung des menschlichen Gesichts die menschliche Erfahrung vermittelt.
Die Arbeit des außergewöhnlichen monochromatischen Kinos Carl Theodor Dreyer schließt sich den modernen Masters of Cinema auf der Michael Mann -Liste an, darunter Stanley Kubrick und Martin Scorsese. Die siebte Auswahl von Mann ist die Komödie des satirischen Krieges Dr. Strangelove Regisseur Stanley Kubrick mit Peter Sellers in mehreren Rollen im Kriegsraum. Als Offenbarung von Michael Mann beschrieben, sagte der Regisseur weiter Dr. Strangelove is Verheerend effektiver durch urkomische lächerliche als eine beliebige Anzahl von Warnfabeln. Kubricks Film schließt sich zusammen Martin Scorsese's Toro Furioso In der Michael Mann -Liste taucht uns der Film in den Fall von Jake Lamotta und seinem Erlösungsbedarf ein. MANN gibt mit seiner Liebe zum Film weiter: Die Menschlichkeit des Bildes ist außergewöhnlich, ebenso wie Martys Hinrichtung.
Sehen Sie sich dann die vollständige Liste der Lieblingsfilme von Michael Mann an.
Michael Manns 10 Lieblingsfilme :
- Apokalypse jetzt (Francis Ford Coppola, 1979)
- Schlachtschiff -Potemkin (Sergei Eisenstein, 1925)
- Ciudadano Kane (Orson Welles, 1941)
- Avatar (James Cameron, 2009)
- Schoß (Alejandro sehr Onkel González, 2010)
- Die Leidenschaft von Joan of Arc (Carl Theodor Dreyer, 1928)
- Dr. Strangelove (Stanley Kubrick, 1964)
- Toro Furioso (Martin Scorsese, 1980)
- Mein lieber Clementine (John Ford, 1946)
- Die wilde Gruppe (Sam Peckinpah, 1969)
Mein lieber Clementine Es ist das beste Drama des westlichen Genres, sagt er mutig, und der Film ist der erste der beiden Geschlechterfilme, die diese Liste wiedererlangen. Mann ist ein technischer Triumph und bekräftigt, dass der Film in vielen seiner Passagen durch seine Blockade, Dreharbeiten und Bearbeiten fast filmisch -Perfektion erzielt wird.
Seine zweite westliche Auswahl und die endgültigen Parlamentswahlen ist die von Sam Peckinpah Die wilde Gruppe, Ein gewalttätiger Waldwesten, der nach Mann ein Meilenstein ist. Mann erhöht nicht nur diese Liste, sondern auch das Ende des Mythos des Oestes und kommentiert, dass kein anderes Bild den Schock des letzten des Endes des Endes des Westens, des Alterns, der Pathos der Dämmerung erfasst.
