Als Salvador Dalí mit Jackie Gleason auf dem Cover ihres Albums zusammenarbeitete
Wenn Sie an Salvador Dalí denken, denken Sie sofort an Surrealismus, an Uhren und Elefanten, die in den Stelzen geschmolzen sind. Oder Sie können darüber nachdenken Christus von San Juan de la Cruz , San Anthony Versuchung und die Narzisse Metamorphose . Oder Sie können Ihren berühmten Schnurrbart und Ihren Brunnen und Hintergrund von Haustieren visualisieren.
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Als Jackie Gleason erwähnt wird, kann er sich an seine Rolle als stärkehaltig mit einem der besten Schauspieler aller Zeiten, Humphrey Bogart, im Film von 1942 erinnern Die ganze Nacht . Oder Sie denken über Ihre nachfolgenden Aktionen in nach Der Betrüger mit Paul Newman und Smokey und Bandit , mit Burt Reynolds.
Wenn jedoch einer von ihnen, Gleason oder Dalí in den Sinn kommt, ist es unwahrscheinlich, dass Sie eine Verbindung finden, und es ist noch unwahrscheinlicher, dass Sie an eine überschwängliche Orchester -Humormusik oder im großen amerikanischen Songbook denken. Aber vielleicht solltest du es tun, da das Paar großartige Freunde war und sogar 1955 für Gleasons wunderschönes Studioalbum kam Einsam echo .
Das von den legendäre Capitol Records veröffentlichte Album ging auf die Nummer eins und blieb ein halbes Jahr lang auf den Listen. Eine nebulöse und charmante Sammlung, Einsam echo Ist es eine Melflua -Präsentation und ein Träumer von Songs wie Harold Arlen und Eat Rain oder Eat Shine von Johnny Mercer, wie tief ist der Ozean? Und die Rogers und Hart Show-Tune-Tanz an der Decke sowie einige weniger Familienzahlen.
Gleason, der keine Musiknotiz lesen konnte, machte ein Streichorchester, das Mandoline, Eifersucht, Domas und Gitarren und eine Marimba umfasste, die die Platte ein klar mediterranes Gefühl verlieh. Die Soli, gespielt von Romeo Penque in Oboe, gründeten die Songs im zeitgenössischen Filmmusikstil der Zeit. Aufgrund der Kombination von Fäden und Mandoline, Eifersucht und Oboe d'Amour scheint das Album manchmal das perfekte Rückenlied für etwas von Dean Martin zu sein, während andere als etwas in Disney passen würden Das Dschungelbuch .
Es war nicht Gleasons einziges Album, sondern die Zusammenarbeit auf dem Cover mit Salvador Dalí könnte ihn zum bekanntesten machen. Dalís Berührung befindet sich auf der Rückseite und vor der Scheibe. Auf der Rückseite, das ein Bild von Dalí und Gleason zusammenlebte und die Hände schüttelte, waren die vom katalanischen Surrealist geschriebenen Futternotizen.
Vorderseite befand sich ein Stück seiner Kunst. Mit den Flügeln eines Schmetterlings auf einem Totem in der Wüste und einem langen Schatten auf einen gelben monolithischen Stein, während in der Ferne ein Tunika -Mönch durch ein im Sand gefundenes Mandoline fließt, enthielt das Albumabdeckung alle Eigenschaften eines großen Dalí -Stücks. Je länger Sie es sich ansehen, desto mehr werden Sie sich vor Ihren Augen enthüllt und entwickelt, je länger Sie es betrachten, und die Bedeutung zur Analyse wird schwieriger.
Dalí versuchte, seine Arbeiten in den Beschichtungsnotizen zu erklären, und wies darauf hin, dass der erste Effekt der von Angst, Raum und Einsamkeit ist. Zweitens die Zerbrechlichkeit der Flügel eines Schmetterlings, der lange Schatten des Nachmittags projiziert, Reverbera in der Landschaft wie ein Echo. Das weibliche, entfernte und isolierte Element bildet ein perfektes Dreieck mit dem Musikinstrument und seinem anderen Echo, der Hülle.
Im Gegenteil, Musik im Manga erfordert nicht so viel Aufmerksamkeit oder Gedanken, und ihre Schönheit spricht für sich. Gleason sagte, dass dies aus Design war, da sein ultimatives Ziel darin bestand, eine musikalische Wandteppichrolle zu schaffen, die niemals aufdringlich, sondern förderlich sein sollte.
Gleason machte weiterhin Musik für den Rest seines Lebens, und obwohl Dalí die Mitte nicht übernahm, würde er dies tun Arbeiten Sie während Ihrer gesamten Karriere weiter an weiteren Albumcovers. alles in seinem charakteristischen surrealistischen Stil.
