Die Richard Wright -Band bedauerte es, nicht live gesehen zu haben: Das Problem, selbst in einer Band zu sein

Als sich Pink Floyd Mitte -1960er Jahre von seinen Fundamenten im Rhythmus und Blau löste, umarmten sie die lyrischen Exzentrizitäten von Syd Barrett und schufen Schalllandschaften von Progressive Rock zusammen. Barrett gründete Pink Floyd als unverwechselbarer Befürworter der psychedelischen Rockwelle in den ersten Singles und dem Debütalbum von 1967,. Der Pfeifer an den Türen des Morgengrauens . Seine eindeutig englische Ankündigung, seine brillante Gitarrenarbeit und die eindrucksvolle Lyrik waren unverzichtbar, in dieser frühen Situation jedoch oft die Bemühungen ihrer Bandkollegen in den Schatten.

Während der frühen psychedelischen Phase von Pink Floyd war der Keyboarder Richard Wright vielleicht in seiner stärksten. Nicht nur Skelettmelodien für einige der herausragenden Tracks der Band, sondern nahmen auch die Hauptstimmaufgaben in einigen frühen Songs an, darunter Seas-Saw, Stay und Paintbox. Im Laufe der Zeit nahmen Wrights Gesangs- und lyrische Beiträge ab, als er sich auf die Schlüssel konzentrierte und die dominierenden Konzepte von Roger Waters unterstützte.

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Obwohl Wright in den Kompositionskrediten von nur zehn der 217 Songs von Pink Floyd auftrat, war er eine grundlegende Kraft für einige der denkwürdigsten Momente der Band während ihres langfristigen Mandats. Während des legendären Bandrennens in den 1970er Jahren legte Wright zentrale Beiträge zu den geliebten Hinweisen wie dem Gig Gig in the Sky, uns und den Dingen, den verrückten Diamanten und Schafen glänzen.

Als Pink Floyd Stücke begann Die Wand Gemeinsam im Jahr 1979 standen seine wegweisendsten Beiträge zur Rockmusik hinter ihnen. Die dunkle Seite des Mondes Es war zweifellos der Opus Magnum der Band dank ihrer fortschreitenden Komposition und konzeptionellen Anleitung. Obwohl seine Sensibilität von Rock Prog-Rock in deutlichem Kontrast zur aufstrebenden Punkszene stand, erwies sich Pink Floyds emblematischster Album als Inspiration für Künstler aus allen Bereichen des Lebens.

Während Die Wand Sitzungen, Wright zog sich immer mehr zurück, nicht bereit oder konnte das Konzept von Gewässern mit der Begeisterung, die er verlangte, nicht humorisieren. Zu dieser Zeit war der Keyboarder mit seiner ersten Ehe in einem schlechten Zustand und opferte einige seiner musikalischen Verpflichtungen, mehr Zeit mit seinen Kindern zu verbringen. Waters war nicht beeindruckt von Wrights mangelnder Engagement und feuerte ihn 1981 schließlich aus der Band.

(Gutschrift: Vaters Records)

Sowohl ich als auch Dave [Gilmour] hatten wenig zu bieten, durch Faulheit oder was auch immer, Wright reflektierte in einem Gespräch mit Clásico Rock . Wenn ich zurückblicke, obwohl ich nicht wusste, war ich depressiv.

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Es scheint, dass Wright zusammen mit seinen persönlichen Kämpfen nicht von der kreativen Perspektive der Band in inspiriert war Die Wand . Zu der Zeit Die Wand Er kam an, die wichtigen Beiträge von Pink Floyd waren in der Vergangenheit einige Jahre und der Avant -Gärte hatte fortgesetzt. Ein Mann, der in den späten 1980er Jahren an der Spitze der musikalischen Evolution operierte und in den 80er Jahren einen großen Teil von Wrights Aufmerksamkeit gewonnen hat. Ich habe oft die musikalischen Fähigkeiten von [Brian] einen Ärger gelobt, aber zusammen mit seinem Talent ist er auch ein sehr angenehmer Typ, der Keyboarder in einem Interview mit Howard Johnson von 1996 lobte. Ekelhaft, richtig?

Während er mit Johnson saß, diskutierte Wright einige seiner Lieblingsalben aller Zeiten, darunter zwei der Kooperationen der frühen 1980er Jahre Eno mit David Byrne. Wählen Sie das Album 1981 1981 Mein Leben am Berg der Geister Zunächst lobte er den innovativen Einsatz von Proben und die rhythmische Produktion von ENO. Das traf mich auf der Seite, als ich es zum ersten Mal hörte: voller Batterieschleifen, Muster und Klanglandschaften, Dinge, die wir jetzt wirklich nehmen, aber es war in den progressivsten musikalischen Kreisen zu dieser Zeit unbekannt, sagte er.

Eno und Byrne erstellt Mein Leben am Berg der Geister als sekundäres Projekt während der Arbeit in Im Licht bleiben Das dritte der Trilogie der Alben, die wütend als De -facto -Mitglied von Talking Heads produziert wurden. Wright wählte auch Im Licht bleiben Als Favorit in Ihrer Sammlung. Auch hier lobte er die rhythmische Arbeit von Eno und Byrne, die die Lücke zwischen farbenfrohen Zugänglichkeit und unerschrockener Musikalität geschickt schlossen. Wenn Sie einige unglaubliche rhythmische Dinge hören möchten, die wirklich funktionieren, dann ist das Hauptlied der richtige Ort, sagte er. Natürlich habe ich es nicht analysiert, als ich es zum ersten Mal hörte, aber ich wusste, dass etwas anderes passierte. Ich mache es auch die ganze Zeit, also kommen er und David Byrne wahrscheinlich so gut miteinander aus.

Nachdem Wright in einem Leben als sein Lieblingssong auf dem Album elf gewählt hatte, beklagte er sich jemals Tickets, um die Live -Show zu sehen. Ich habe noch nie Live -Köpfe live gesehen, obwohl ich es gerne getan hätte, sagte er. Das ist das Problem, selbst in einer Band zu sein. Sie haben nie Zeit, jemanden spielen zu sehen. Wenn sie irgendwo sind, sind Sie ausnahmslos an einem anderen Ort.

Zum Glück für Wright machte Talking Heads 1984 einen historischen Konzertfilm in seinem Besten. Der Titel Mit dem Titel Hör auf, Sinn zu machen Der Film bestand aus Material, das in vier Nächten im Pantages Theatre in Hollywood festgehalten wurde, und enthielt Wrights Lieblingsalbummaterial. Im Licht bleiben . Man kann erwarten, dass Wright nach dem Treffen mit Gilmour und Mason in Pink Floyd in den späten 1980er Jahren die Möglichkeit hat, den Film während seiner Inaktivität zu sehen.