Das Kokainbuffet von Rob Pruitt: Das Kunstwerk, das Menschen dazu brachte, Koka zu schnupfen und den Kapitalismus zu befragen

Wenn Sie den Namen des Künstlers Rob Pruitt aussprechen, wird ein Gesicht von Ekel oder Faszination beschworen, je nachdem, mit wem Sie sprechen. Pruitt, ein aktiver New Yorker Künstler in den späten 1980er und 90er Jahren, war enorm umstritten und unpopulär, aber es war sein Genie, der diesen genauen Ruf gewann. Er arbeitete nicht in einem bestimmten Medium oder Stil, identifizierte sich jedoch hauptsächlich mit postkonzeptueller Kunst, die den Kapitalismus und den Konsumismus in Frage stellte.

Warum war es so unbeliebt? Natürlich verursachte seine Quelle aus Evian Water und seine Unkrautthemen definitiv ein bisschen Rippe, aber es war ihre provokanteste Arbeit, Kokainbuffet Das war die Kirsche im Kuchen.

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1998 stellte er als Teil einer Gruppe von Künstlern des fünften Nationalspieler aus, dem Raum unter der Leitung von Chivas Clem -Künstlern in New York. Der Showstar: Sein 16 -Fuß -Spiegel mit einer perfekten Reihe von schillernden Kokain, die sich über seine Länge erstreckt. Anfänglich schenkten die Besucher nicht zu viel Aufmerksamkeit und dachten, der Staub sei nur Babypstaub oder eine andere Substanz, die Kokain ähnelte. Alle bewunderten sanftmütig die Arbeit, ohne zu merken, dass es mehr als bewundern konnte, was mit ihm geschehen könnte.

Aus dem Nichts kniete und versuchte jemand aus der Menge den Staub und entdeckte zu seiner Überraschung, dass es tatsächlich Kokain war. Dann gab es drei mutige Seelen, sie brachen das Eis und wurden dann für alle frei, erinnerte sich Pruitt.

Das scheinbar fügsame Kunstwerk wurde zu einem kompletten Staubzimmer, in dem ein Besucher herzlich teilnahm. In zehn Minuten war Kokain verschwunden und hinterließ einen Buntspiegel und daher ein völlig anderes Stück. Dieses Kunstwerk verwandelte sich in eine Veranstaltung in der ganzen Stadt und darüber hinaus Schockwellen. Pruitt gab zu, dass es ein Werbetrick gewesen war, nach den verschiedenen skandalösen Ausstellungen in das Zentrum der Aufmerksamkeit zurückzukehren, stellte dann jedoch fest, dass dies das beste Stück war, das er produziert hatte.

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Viele sahen die Arbeit als unhöflich und vulgär an, da die Bilder die Menschen auf dem Boden ausdehnen und die Dinge mitten in einer Vielzahl von unangenehmen und gemischten Kunstfreaks schnaubten. Andere applaudierten Pruitt für das Stück, das einen Spiegel stand, buchstäblich auf die Gier und den Glamour der Kunstwelt. Wenn zu dieser Zeit in der Ausstellung niemand Kokain machte, dann lag es nur, weil sie es einige Minuten vor der Ankunft diskret geschafft hatten.

Anstatt die moderne Kultur direkt zu kritisieren, spiegelte er sie jedoch wider, indem er die Teilnehmer spontan an der Drogenkonsum beteiligt. Diese Art von Praxis wurde als relationale Ästhetik bezeichnet, ein Kunstgenre, das darauf abzielte, soziale Beziehungen und kollektive Begegnungen des wirklichen Lebens als Gemeinschaft anstelle eines individuellen materiellen Kunstwerks hervorzubringen. In diesem Fall ist Kunst selbst nicht mehr der Spiegel voller Kokain, sondern die Gemeinschaftserfahrung von Besuchern, die sie entdecken und an ihrer Verwendung teilnehmen. Durch Kokainbuffet Pruitt bestand auf einem Kunstmodell, das die Verwendung anstelle von Kontemplation verursacht.

Im Allgemeinen ermutigt uns Pruitts Arbeit, über die unmittelbaren Stereotypen hinauszuschauen und sein Stück als künstlerische Stätte zu sehen, die in den Kapitalismus reflektieren und eingreifen kann, eine Gesellschaft, die wir für uns selbst aufgebaut haben, wir aber daran denken müssen, kontinuierlich für ihre Mängel und Verbesserungen zu kritisieren.