Frauen in das Bild setzen: Wie Lee Millers Fotografie die Geschlechterverzerrung anspricht
Bevor der Fotojournalist Lee Miller sogar eine Kamera in den Händen hatte, wurde die Taille von der Taille gesammelt. In einem ungezwungenen Treffen war er vor einem Auto in einer belebten Straße in Manhattan zurückgelassen, aber für reines Glück griff Condé Nast es, bevor es getroffen werden konnte. Das startete versehentlich seine Modelkarriere und schmückte bald das Cover von Mode . Die Chefredakteurin glaubte, dass sie das perfekte Spiegelbild eines modernen Mädchens war, eine Beschreibung, in der sie ständig übermäßig ausgeliefert wurde, während sie das Modellieren und die Kunstwelt verließ.
Während Miller von New Yorker Fotografen umarmt wurde, wurde sie so schnell entfernt, wie sie es entdeckten. Kotex hatte ein Foto von ihr ohne ihre Erlaubnis verwendet, um ihre Menstruationspads anzukündigen. Die Modewelt hatte sie die perfekte moderne Frau genannt, beendete aber ihre Karriere während des Vorfalls. Sie wagte sich noch einmal in Mode und zeichnete hauptsächlich Outfits, entdeckte aber bald, dass sie von der Fotografie angezogen wurde.
Ein Teil der feministischen Attraktivität von Miller war seine Kühnheit, und vor dem Sexismus der Branche, der sie von der Modellierung ausschloss, sprach sie einfach Paris an und sagte: Ich mache es vor, ein Foto zu machen, als eines zu sein. In Frankreich fiel es schnell mit der surrealistischen Menge und lernte unter Man Ray. Er stand nicht mit den Schülern zu, aber Miller rockte trotzdem und unterrichtete, dass sie ihre neue Schülerin war, und das war alles. Ray wurde ein Mitarbeiter, Liebhaber und Muse, alle in einem und arbeiteten so oft zusammen, dass seine Fotos oft fälschlicherweise für ihn akkreditiert werden.
Zusammen mit Ray traf Miller auf die Solarisierung, eine fotografische Technik, die das Licht investiert. Es war ein totaler Unfall. Eine Maus war auf ihrem Fuß gelaufen, und sie beeilte sich, ein Licht zu beleuchten, während ein Foto entwickelt wurde. Es wurde ein visuelles Siegel des Paares, das in den Porträts von Miller von Dorothy Hill und Meret Oppenheim zu sehen war. Obwohl er in den französischen surrealen Kreisen Massenwellen schlug, Freunde von Pablo Picasso und Paul Éluard, gab er 1942 alles auf.
In einem weiteren unerschrockenen Drehpunkt seiner Karriere wurde er in Zeiten des Krieges von Condé Nast -Veröffentlichungen Korrespondent. Bewaffnet mit Unterstützung von Mode’s Audrey Withers, Miller wandte sich an die Militärpolitik, die Frauen mit totaler Verachtung diskriminierte. All sein Ansatz bestand darin, die Gräueltaten des Krieges zu dokumentieren, die er mit einem unerschütterlichen Auge tat. Miller verzeichnete den ersten Einsatz von Napalm in St. Malo, den Leichen von Nazi -Offizieren und Kindern, die in Armut leben.
Mit diesen verschiedenen Schrecken konfrontiert, basierte es auf ihrem surrealen Ursprung, sich bewegt zu bewegt die tiefsten Ausflüge der menschlichen Brutalität. In einem der emblematischsten und buchstäblich surrealen Bilder dieser Zeit machte der Fotograf David E. Scherman in Adolf Hitlers Badewanne ein Foto, an dem er Selbstmord beging.
