Charles Ernest Cundall und die Schrecken des Krieges
Als das Schema der Kriegskünstler eingerichtet wurde, wurde argumentiert, dass die Kamera einen solchen epischen Krieg in ihrer Reichweite durch Land, Meer und Luft und so detailliert und komplex in ihrem Mechanismus nicht interpretieren kann. Stattdessen wurde angenommen, dass Gräueltaten die Interpretation von Künstlern sowie die fotografische Aufnahme erforderten. Obwohl es sich um eine ungeschickte Phrase angesichts von Massengewalt und Tod handelt, wenn wir uns legendäre Kriegsbilder wie das Foto des Vietnamsiegers von Pulitzer von Eddie Adams und Nick UT ansehen, ist es so schrecklich, dass es fast klinisch nicht mehr emotional ist. Es wird als Tatsache dargestellt: Dies geschah, und so sah es aus. Wenn es um die Kunstkunst von Charles Ernest Cundall ging, verfolgte die visuelle Interpretation des Krieges einen anderen Ansatz.
Nur wenige Jahre nach dem Erhalten eines Stipendiums für das Royal College of Art diente Cundall im Ersten Weltkrieg bei den Royal Romiliers. Sein rechter Arm wurde schwer verletzt, aber lebte, veränderte sich für immer mental und physisch sowie eine unverständliche Anzahl von Männern. Bevor ich zur Universität zurückkehrte, musste ich lernen, mit der linken Hand zu malen. Dass sein Leben in den Krieg geändert wurde, ist ein entscheidendes Fenster, um seine Herangehensweise zu verstehen, um es zu erfassen, wenn der Zweite Weltkrieg explodierte.
Als er tat, arbeitete er in kurzen Verträgen für das Beirat der Künstler des Krieges (WAAC) und als Admiralist, der mit der Merchant Marina zusammenarbeitet. Nachdem er Zeit in Thames verbracht hatte, wurde er 1941 plötzlich dem Luftministerium zugewiesen. Er verbrachte den ersten Teil von 1942 in Nordirland und malt US -Truppen.
Seine bekannteste Arbeit zum Verlassen des Krieges war ein Jahr zuvor abgeschlossen. Dunkerque -Rückzug, Juni 1940, Es ist eines der verheerendsten. Es ist ein Blick auf die Verwüstung in Sanddünen, mit riesigen Rauchsäulen, die die Menschen vollständig in den Schatten stellen, die beim Zusammenbruch des Flugzeugs sekundär erscheinen. Trotz der Tatsache, dass drei WAAC -Künstler Augenzeugen bei dem Rückzug der Evakuierung von Dunkerque waren, wurde Cundall, das nicht, gerufen, um den Dynamo -Operation, ansonsten das Dunkerque -Wunder, zu erfassen.
Der Kollege Richard Eurich schloss sich ihm an, und die beiden versuchten, ein angemessenes Kunstwerk ausschließlich auf Fotografien, veröffentlichte Berichte und weitgehend seiner Fantasie zu beschwören. Die Werke, die sie erstellten, wurden im August 1940 von Seite zu Seite in der Nationalgalerie debütiert. Kenneth Clark, ein Kunstkritiker, der zuvor an einer Ausstellung beteiligt war, die mit Benito Mussolini verbunden war, kritisierte die Aufnahme von Cundall für seine mangelnden Details, die zeitgemäß mit größerer Präzision zu dem Sinn von Superphelm und Chaos und dem Chaos des Chaos und dem Chaos zugeordnet sind.
Obwohl Clark und die Royal Navy Eurichs Gemälde bevorzugten, würde sich dann das Foto des Informationsministeriums in den Zeitungen ergeben, die zwei Militärs repräsentieren, die sich Cundalls Stück ansehen, und anscheinend Teile der Szene erkannte, die er gemalt hatte.
Cundall arbeitete nur in Berichten über vage Augenzeugen und ihrer eigenen erfahrenen Erfahrung und schuf irgendwie ein Kunstwerk, das über die Schrecken des Krieges mit der größtmöglichen Präzision sprach.
