Die ungewöhnliche Adresse Terence Stempel von Pier Paolo Pasolini erhalten
Terence Stamp hat mit einigen der einflussreichsten Weltregisseure aller Zeiten zusammengearbeitet, von Federico Fellini und Roberto Rossellini bis zu George Lucas und William Wyler. Für den angekündigten als Meister der melancholischen Stille hat Stamp eine dominante und beunruhigende Leinwand, die jede Unze seiner Aufmerksamkeit verlangt. Es ist nicht verwunderlich, dass diese Aktionen ein kumulatives Ergebnis der vielen interessanten Anweisungen sind, die Stamp im Laufe der Jahre erhalten hat, insbesondere von Pier Paolo Pasolini, mit dem man mit Sicherheit sagen kann, dass er eine unkonventionelle Arbeitsbeziehung hatte.
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Pasolini hat einen äußerst kontroversen Arbeitskörper, der abdeckt Salò oder 120 Tage Sodom , was in vielen Ländern wegen ihrer expliziten Anwendung von Gewalt verboten war, um Bettler y Satz . Die Natur, in der Gewalt Arbeit verwendet, wird heute noch diskutiert und debattiert, was nach ihrem brutalen Mord im Jahr 1975 verschärft wurde, ein Fall, der noch nicht gelöst ist und ein Rätsel bleibt.
Aber für jemanden, der mit seiner visuellen Erzählung so konfrontativ war, schien er fast schüchtern und zögern, mit seinen Schauspielern zu interagieren, die später diskutierten, als er über seine Zusammenarbeit nachdachte.
Stamp traf sich auf ungewöhnliche Weise mit Pasolini, nachdem Silvana Mangano empfohlen hatte, zusammenzuarbeiten. Kurz darauf flog der Regisseur mit Rossellini nach London, wo sie sich zum Mittagessen in Claridge trafen. Keiner der Direktoren konnte Englisch sprechen, und es war ein Übersetzer anwesend, um ihnen zu kommunizieren, aber das Siegel wurde über die Handlung von frei informiert Satz y stimmte zu, die Hauptrolle von zu spielen Der Besucher .
Laut Stamp war diese Interaktion in Claridge die einzige Interaktion, die er mit dem Regisseur hatte. Dann sagte er, wenn er [Pasolini] mich ansprechen musste, würde er Laura Antonelli sagen; Und Laura Antonelli würde mich kurz vor einem Schuss auf mich zukommen und sagen: Pier Paolo möchte, dass Sie eine Erektion für diese Szene erhalten! Das war also die einzige Art von Richtung, die ich von ihm erhalten habe.
Add: Aber das Ungewöhnliche war, dass ich ein paar Tage gebraucht habe, an denen ich tatsächlich gedreht habe, als ich nicht handelte. Ich brauchte einige Zeit, um zu erkennen, dass ich eine kleine Kamera hatte. Er hielt seine eigene Kamera und schoss nur und saß am Set und die Dinge.
Für einen solch direkten Künstler in dem, was sie auf dem Bildschirm gesagt haben, ist es faszinierend, dass er sich entschlossen hat, diskret und sorgfältig mit Menschen im wirklichen Leben zu kommunizieren, ein Stil, der nicht mehr zu seinem negativen Ansatz und etwas aggressives Erzählung und politischen Botschaften sein konnte, die in seiner Arbeit so offensichtlich waren, was manche sagen, der Grund, warum er getötet wurde.
Es ist verständlich, warum das Siegel durch die Wechselwirkungen mit Pasolini so desorientiert wurde; Es ist gelinde gesagt, mit jemandem zu arbeiten, der einen Großteil seiner Anwesenheit auf dem Bildschirm verlangt, aber so wenig von sich selbst in dem kreativen Prozess teilt. Die beiden haben jedoch zusammengeführt, um ein dauerhaftes Erbe und einen Film zu schaffen, der immer noch mit der modernen Öffentlichkeit in Resonanz kommt, und vielleicht die kleine Kommunikation, die zwischen ihnen geteilt wird, führte dazu, dass solche beunruhigenden und rätselhaften Arbeiten, die Menschen, neugierig, noch immer bis heute sprechen.
jenna ortega vater
