Journalismus und Hollywood brauchen einander, sagt The IP List

„All the President’s Men Spotlight“ und „The Insider“ sind klassische, auf Journalismus basierende Filme – sie begleiten Reporter durch das Drama, etwas Unglaubliches aufzudecken. 

Dallas Buyers Club Deepwater Horizon Moneyball und Top Gun sind ebenfalls berühmte Filme. Und auch auf journalistischer Basis. 

Jede Story, die ein Journalist im ganzen Land in einer großen oder kleinen Nachrichtenredaktion veröffentlicht, wird zu einem weiteren Teil in einem riesigen Haufen geistigen Eigentums (IP), der darauf wartet, von Hollywood-Produzenten zur Kenntnis genommen zu werden.

Nachrichtenmeldungen können Filme aus jedem Genre hervorbringen – Komödien, Dramen, Actionfilme – das ist also wirklich interessant und sollte Produzenten und Studios signalisieren, dass das Erstellen von Filmen aus Nachrichtenartikeln nicht bedeutet, dass Sie eine Art von Film erstellen, sagte Dave Karger, Moderator von Turner Classic Movies.

Christine McLaren bei PopShift ein Projekt einer medienorientierten gemeinnützigen Organisation Pathos Labs sah eine Chance, diesen Prozess sowohl für Produzenten als auch für Reporter einfacher und offener zu gestalten. Es heißt „Die IP-Liste“.

Ich denke, der IP-Beitrag ist der größte, weil hier die Gelegenheit besteht, die Geschichten, die in den Gemeinden passieren und von diesen Medien mit fundiertem Fachwissen erzählt werden, wirklich aufzugreifen … und sie möglicherweise auf die Leinwand zu übertragen, sagte sie.

Das Ziel von PopShift ist es, Hollywood dabei zu helfen, wirkungsvollere Geschichten zu erzählen, die auf Erfahrungen aus der realen Welt basieren. Die erste Version von The IP List im Jahr 2024 – in Namen und Stil von The Black List inspiriert, einer jährlichen Ausgabe der besten unproduzierten Drehbücher Hollywoods – hob literarische Werke unterrepräsentierter Autoren hervor, die noch nicht ausgewählt wurden. 

Mit Unterstützung der Nielsen Foundation wollte PopShift zur Diversifizierung der IP-Quellen beitragen, da die Nachfrage der Branche nach IP-Adaptionen in Film und Fernsehen hoch ist. Laut PopShift werden 64 Prozent der geskripteten Streaming-Inhalte von vorhandener IP und nicht von Originaldrehbüchern adaptiert.

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Die von McLaren geleitete und von einem 21-köpfigen Beratungsausschuss unterstützte Version 2025 der Liste wird 20 bis 30 der besten journalistischen Werke hervorheben, die zur Adaption verfügbar sind. PopShift ruft nun Freiberufler und unabhängige Journalisten von Nachrichtenagenturen aus den USA und Kanada auf, ihre Arbeiten per Nominierung einzureichen bilden . Bewerber können vor dem 3. August zwei Nominierungen oder zwischen dem 3. August und dem 1. September eine Nominierung einreichen. 

McLaren 38 begann als Reporter bei The Tyee, einem Online-Nachrichtenmagazin aus British Columbia, und arbeitete viele Jahre als Freiberufler. Im Jahr 2019 half sie dem Künstler und Musiker David Byrne bei der Einführung seines Online-Magazins Reasons to be Cheerful, einer lösungsjournalistischen Publikation. 

Im Laufe der Zeit interessierte ich mich sehr dafür, wie der Journalismus auch außerhalb seines natürlichen Publikums etwas erreichen kann. „Ich habe gesehen, dass sich die Art und Weise verändert hat, wie Menschen sich mit Journalismus beschäftigen“, sagte sie.

Ich konnte sehen, dass die Zahl der Leute, die einen 10.000-Wörter-Ermittlungsbeitrag lesen würden, vielleicht zurückging, aber die Zahl der Leute, die sagen, sie würden sich eine 10-teilige Miniserie zu genau demselben Thema ansehen, tatsächlich zunahm.

Während traditionelle Medienunternehmen wie die New York Times oder das New York Magazine eigene Produktionsabteilungen oder First-Look-Verträge mit Hollywood-Studios haben, sagte sie, dass diese Möglichkeiten für lokale und regionale Organisationen nicht einfach seien.

Es erkannte die Auswirkungen, die es auf die Einnahmemöglichkeiten hatte, sah aber einfach nicht, dass das System stärker demokratisiert werden sollte, und wollte Teil seines Aufbaus sein. „Das ist also mein erster kleiner Versuch, in diese Richtung zu gehen“, sagte sie.

Wie es funktioniert

Die Geschichten der für die IP-Liste ausgewählten Nachrichtenorganisationen oder unabhängigen Journalisten werden an das PopShift-Netzwerk von Film- und Fernsehpartnern weitergeleitet und mit der Fachpresse geteilt. (Letztes Jahr wurde die literarische Version der Liste von über 1000 Personen heruntergeladen.)

PopShift wird Veranstaltungen veranstalten, um Journalisten mit interessierten Käufern zusammenzubringen und über Anpassung zu sprechen. Die gemeinnützige Organisation sucht nach Mitteln, um Workshops zu veranstalten, die Journalisten bei dem Prozess helfen, und möglicherweise die Beratung mit Agenten zu subventionieren.

Wir sind in keiner Weise an den Transaktionen beteiligt, sagte McLaren. Es gibt keine Kürzungen, keinen finanziellen Einsatz und es geht wirklich nur darum, sie in Betracht zu ziehen.

Wie funktioniert also Anpassung? Zunächst wird eine Geschichte vorgeschlagen, die McLaren als Kauf der Rechte beschreibt, um die Rechte zu kaufen. Eine Produktionsfirma hält die Rechte am geistigen Eigentum grundsätzlich für einen bestimmten Zeitraum und gegen eine Optionsgebühr zurück. Der Optionsvertrag legt spezifische Bedingungen fest, darunter die Beteiligung des Reporters und die Frage, ob unveröffentlichte Notizen oder Quellen weitergegeben werden.

Wer das Geld aus der Optionsgebühr und der eventuellen Kaufgebühr behalten darf, hängt vom Vertrag und der Nachrichtenorganisation ab. Viele Journalisten sind es Arbeit auf Leihbasis Das bedeutet, dass die Organisation das Urheberrecht an ihrer Arbeit besitzt. Laut Kristen Hartmann, der ehemaligen Senior Managerin für Geschäftsentwicklung bei NPR, kann der Reporter, der es geschrieben hat, je nach Fall einen Anteil erhalten. Die Organisation und der Journalist könnten jeweils einen Anteil am geistigen Eigentum besitzen oder der Vertrag könnte einen Teil des Adaptionsgeldes für den Journalisten vorsehen. 

Die Option ist jedoch keine Garantie für einen Kauf. Entwicklungshölle ist in Hollywood ein bekannter Ausdruck, der beschreibt, wenn Projekte zwischen Option und Kauf stecken bleiben. Wenn die Rechte eines Eigentümers auslaufen, kann ein anderes Unternehmen sie kaufen, sodass die Nachrichtenorganisation in der Zwischenzeit weiterhin die Optionsgebühr zahlen kann. Es wird vielleicht trotzdem nie von der Stange genommen.

„Das Leben ist viel seltsamer als Fiktion“

In Hollywood durchlebt die Film- und Fernsehbranche eine schwierige Phase. 

Nach weltweiten Produktionsstillständen während der Pandemie und dem Doppelten Streiks Im Jahr 2023 konsolidieren die Studios und senken ihre Kosten, sagte Sanjay Sharma, Gründer und CEO von Marginal MediaWorks. 

Anstatt bei traditionellen Methoden zu bleiben, sagte er, sollten wir darauf wetten, Dinge auf eine neue Art und Weise mit neuen Arten von Geschichtenerzählern zu machen.

Wie Karger es ausdrückte: Hollywood braucht dringend neue Ideen.

Und die Leute interessieren sich für wahre Geschichten, sagte Tara Timinsky, Agentin bei Grandview. 

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Das Leben sei im Moment viel seltsamer als Fiktion, sagte Timinsky, der Journalisten bei der New York Times und The Atlantic vertreten hat. Dennoch ist es wichtig, sich daran zu erinnern, dass die Fakten selbst nicht urheberrechtlich geschützt sind – sie muss das Fachwissen, den Zugang und die einzigartige Perspektive des Journalisten einbringen, um einen Deal zu sichern.

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Journalismus sei auch dann reizvoll, wenn er ein etabliertes Publikum und bereits verdiente Erfolge mit sich bringe, so Hartmann. 

Die am einfachsten zu verkaufenden Geschichten sind in der Regel wahre Kriminalität und tiefgreifende Ermittlungen, aber Geschichten mit starken Charakteren und Erzählsträngen kommen laut Branchenexperten weit. Abstrakte Filme sind schwieriger, daher ist es für den Autor von Vorteil, einen Anfang und ein Ende, vielleicht eine Wendung, und eine sinnvolle Handlung zu haben. Spannend sind Einblicke hinter die Kulissen und Insider-Einblicke (z. B. in Institutionen), ebenso wie der spezielle Zugang zu Quellen, Nebenhandlungen oder Leckerbissen aus der Nachrichtenredaktion.

Durch den Verkauf von geistigem Eigentum können Nachrichtenorganisationen ohne zusätzliche Laufarbeit Geld verdienen, sagte der Reporter Hartmann.

Entscheidend war, dass meine Kollegen in der Nachrichtenredaktion nicht mehr arbeiten mussten, um diese Einnahmen zu erzielen. Es sei Arbeit, die sie bereits geleistet hätten, und die ihnen Einnahmen eingebracht habe, sagte sie und bezog sich dabei auf Bücher wie „How Women Made Music“ und „NPR’s Podcast Startup Guide“.

Aber Nachrichtenredaktionen ohne interne Unterstützung wissen möglicherweise nicht, wie. Viele Journalisten und insbesondere kleine Organisationen, da Hollywood so geheimnisvoll ist und so viele seltsame kleine Regeln hat, die meist nie niedergeschrieben werden, brauchen lange, um zu lernen, wie man darauf zugreift, und dabei kann die IP-Liste helfen, sagte sie.

Die Adaption von Fernsehsendungen oder Filmen verschafft Journalisten außerdem mehr Sichtbarkeit, als sie durch Lokalnachrichten jemals erreichen könnten. Stand 2024 15 % der Amerikaner zahlen gleichzeitig für Lokalnachrichten 99 % der Haushalte zahlen für mindestens einen Streaming-Dienst. 

Doch diese Streaming-Plattformen brauchen Inspiration von lokalen Nachrichtenmeldungen, argumentiert Keli Goff, eine Journalistin, die zur Dramatikerin und Drehbuchautorin wurde. Sie sagt, dass lokale Geschichten dazu beitragen können, den Mangel an geografischer Klasse und ideologischer Vielfalt in Hollywood und den nationalen Medienkanälen zu beheben.

In einer, wie sie es nennt, Krise der Relativität sind die Schöpfer in New York und Los Angeles grundsätzlich von den Erfahrungen der Zuschauer im Rest des Landes, beispielsweise ihrer Heimatstadt in Texas, abgekoppelt. Sie glaubt, dass die Studios die Macht verloren haben, das Land über einen einzigen Handlungsstrang zu vereinen.

Ich glaube nicht, dass das gut für unser Land ist. Ich denke, das ist einer der Gründe, warum wir derzeit politisch so gespalten sind. Ich denke, das ist der Grund, warum wir in vielerlei Hinsicht gespalten sind. Und deshalb denke ich, dass Hollywood eine wirklich wichtige Rolle spielen muss, aber nur, wenn es Geschichten erzählt, die authentisch beim Publikum ankommen. Und ich denke, dass lokale Nachrichten ein wirklich sehr wichtiger Teil davon sind, sagte sie.

Hartmann Sharma Timinsky und Goff sind alle Mitglieder des Beratungsgremiums von The IP List Ausschuss die Beiträge von Fachleuten mit unterschiedlichen Standpunkten in Journalismus und Fernsehen einlädt. Das Komitee prüft die Einreichungen anhand eines Punktesystems, um die endgültige Liste festzulegen. 

McLaren hofft, dass die IP List das Pilotprojekt für eine dauerhafte Einrichtung sein wird, die als Brücke zwischen kleinerem Lokaljournalismus und Hollywood dienen soll, um Wissen zu teilen und eine Gemeinschaft aufzubauen.

„Ich möchte, dass der Wert des Journalismus in Hollywood verstanden und erkannt wird“, sagte sie.