Patatern -Abbildung: Wie Babygirl die Komplexität von DOM und U -Boot befasst
In der Welt der erotischen Filme wurden die dominante und unterwürfige Dynamik immer wieder dargestellt. Besonders bei dem Mann, der als Dom und eine Frau wie Unterwasser ausgewählt wurde, fühlen sich diese Rollen in den Medien so häufig, dass es eine Geschichte ist, mit der die Welt ziemlich bequem geworden ist: das mysteriöse und grausame Dom mit einer reichen inneren Welt, in der er niemanden zwischen den sensiblen, schüchternen und unterwürfigen Emotionen oder Befreiung zulassen wird. Aber in Babygirl Halina Reijn vertieft sich ein wenig mehr, insbesondere durch die komplexe Charakterisierung von Harris Dickinson.
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Sofort erweitert der Halina Reijn -Film diese dynamische Gemeinsamkeit in etwas Neuem. Romys Nicole Kidmans Charakter ist größer als Samuel de Dickinson und ändert das Drehbuch sofort in das Stereotyp der Beziehung. Darüber hinaus ist Romy die Hochleistungsfigur. Als reiche CEO eines mächtigen Unternehmens, in dem Samuel einfach ein neuer Praktikant ist, sollte er die ganze Macht haben. In der direktesten und typischsten Vision dieser sexuellen Dynamik sollte es also der DOM sein.
Die Intrigen des Films kommt in der Interaktion davon. Während Romy Macht greifbarer hat: Alter, Geld und Status, behauptet Samuel es mit zwei einfachen Dingen: Erstens will Romy es und zweitens und vor allem könnte seine ganze Welt zusammenbrechen. Ein schlechtes Wort von ihm konnte seine Arbeit, seine Familie und all die anderen Dinge, die sie über ihn hinwegrückten, machen. Während sie technisch gesehen auf einem höheren Gelände ist, kann er ihre Position als dominant verteidigen, weil sie die Fundamente niederreißen kann.
Es könnte jedoch gesagt werden, dass alles, was für den Fall nicht kommt. Wenn es um den Raum geht, kommt die Fakten davon, wer außerhalb dieses Raums mehr soziale Macht hat, nicht wirklich ins Spiel. Die Grundlinie ist, dass Romy Samuel will; Sie möchte auf die klassische Weise dienen und von ihm kontrolliert werden, wie die Welt die unterwürfige Rolle versteht. Besonders im Kontext seines Gefühls, das sich für sein Leben etwas erstickt und ein komplexeres Trauma zum Arbeiten zu haben, übereinstimmen seine innere Welt und seine Motivationen mit anderen Film -U -Booten, wie sie Lee der Maggie Gyllenhaal und Sekretär , der auf die Einreichung als neuen Bewältigungsmechanismus für seine mentalen Kämpfe, die Suche nach Katharsis und Befreiung zurückgreift.
Aber Samuel ist weit weg von Mr. Gray von James Spader oder Mr. Greys bekannt bekannt 50 Töne grau . Außerhalb seiner aktiven Domäne im Schlafzimmer ist Dickinsons Darstellung etwas unglaublich dreidimensional und völlig unerforscht. In seinen Szenen im Büro oder in der Interaktion mit Menschen außerhalb der sexuellen Momente ist es unglaublich sicher und etwas Unangenehmes. Es hat keinen Filter, wenn Sie zur Eisbahn gehen, entweder durch seinen Wunsch, ihn zu kontrollieren, oder einfach sein eigenes Missverständnis von sozialen Signalen oder Arbeitskonventionen. Die Szenen wie der berüchtigte Tanzmoment der Vaterfigur sind etwas unangenehm, da Reijn ihm sagte, dass es nicht zu offensichtlich sexy ist, aber dass er einen Ort entdeckt, an dem Samuel eindeutig versucht zu verführen, aber dort gibt es dort auch immer noch Humor und Rärme.
Nicole Kidman in Bbaygirl (Credits: A24)
Für Reijin war George Michaels Vaterfigur immer das perfekte Lied dafür. Ich erinnere mich, dass ich eine junge Frau war und wirklich in [George Michael] verliebt war. Als Reijn dachte, er sei heterosexuell und der heißeste Mann auf dem Planeten, besonders als er die Persönlichkeit des Vaters sang, sagte Reijn Wöchentliche Unterhaltung . Aber dann stellten wir langsam alle fest, dass er einen Großteil seiner Sexualität in die Außenwelt unterdrückte und wir nur gehören wollten. Er erstellte dieses Bild dieses klassischen, arroganten und macho -Typs. Mein Film ist auch in einer Art und Weise. Es ist eine Warngeschichte darüber, was passiert, wenn Sie Teile von Ihnen unterdrücken.
Aber wenn man diese Idee betrachtet, Teile von sich selbst zu unterdrücken, endet der Film, ohne dass das Publikum wirklich versteht, was Samuel unterdrücken könnte.
Als ich aus dem Kino nach Hause ging, wandte ich mich an meine Freundin und sagte: Das einzige, was ich nicht verstehe, ist, warum er es ihr sagt, wie verwöhnt du es? In Bezug auf einen Moment, in dem Romys Assistent Esme, der mit Samuel zusammen ist, gegenüber der Angelegenheit gegenübersteht, nachdem Samuel es in einer privaten Szene enthüllt, die das Publikum nicht sieht. Für mich verstand ich nicht, warum Samuel, die Person, die in die Domain -Rolle ging, typischerweise als stoische treibende Kraft hinter all der Dynamik verstanden, sie ruinieren würde. Ich nehme an, wir sehen keine seiner Perspektive, wir haben keine Ahnung, was mit ihm passiert, antwortete sie und öffnete den Film.
Es ist wahr. Samuel wird nur durch Roman's Objektiv gesehen. Die Öffentlichkeit lernt ihre Wünsche und Motivationen kennen und versteht, weil sie mit anderen Charakteren über sie sprechen, zu den Momenten der Kindheit zurückkehren und ihre internen, externen und sexuellen Welten auf dem Bildschirm kombinieren lassen, damit wir analysieren können. Es gibt nichts Vergleichbares für Samuel, ohne Kontextualisierung, ohne private Momente, ohne Gespräche, die an diejenigen gehen, die mit Romy führen, und selbst das ist minimal und typischerweise. Am Ende des Films schließt sein Charakter nicht zu dem Schluss, wenn er weggeht und wegbewegt und seine Seite der Geschichte mit sich trägt.
Für alles, was das Publikum weiß, hasste Samuel die ganze Erfahrung. In der Mitte einer Aufschlüsselung einer Ehe, die von einer älteren Frau als Erleichterung verwendet wurde, die sich mit persönlichen Dingen befasste, in dieser komplexen Situation mit ihrem Chef gefangen war und die seltsame Dynamik in ihrem neuen Arbeitsplatz steuern musste, könnte den ganzen Weg unglaublich unangenehm sein. Oder vielleicht liebte er sie, sie wollte mehr über sie, oder zumindest wollte sie mehr von ihrer Situation, da sie durchaus eine Art Befreiung aus ihrer eigenen inneren Welt hätte sein können, über die die Öffentlichkeit keine Ahnung haben würde.
Die Momente, in denen er ihr erzählt oder verlässt oder jede Ebene ihrer eigenen Agentur zeigt, fühlen sich im Film verwirrend, weil sie ihre Zweifel und Gefühle vorschlagen, was deutlich macht, dass Samuel ihre eigene Perspektive hat, die uns verweigert wird, und vielleicht stimmt sie nicht mit der typischen Beschreibung der grausamen, einsamen und verzweifelten Dom, die ihre Gefühle nur durch diese sexuelle Dynamik verarbeiten kann.
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Oder vielleicht hat sich Romy nicht so sehr darum gekümmert. In Filmen wie Sekretär o 50 Töne Nachfolgend ist im Allgemeinen besessen von dem Verständnis des Dominanten, der verzweifelt versucht, seine Zuneigung zu gewinnen und einen größeren und besseren Ort in seinem Leben zu gewinnen. In Babygirl Da die Macht der Macht bereits die Norm instabil sind, stören sie ihn auch. Auf der anderen Seite stellt das Publikum in Frage, was diese beiden Menschen aus dieser Situation bekommen, was sie dazu treibt und wie diese Dynamik in ihrem breiteren Leben und ihrer Persönlichkeit existiert.
Weigere dich, es wie viele auf eine romantische Handlung zu minimieren Ein weiterer dynamischer Dom-Sub im Kino , Babygirl Es bietet Raum und Löcher für die Verwirrung, um in den beiden Rollen tiefer zu erforschen, auch wenn der DOM einfach erforscht wird, indem es nicht wirklich erkundet wird, da die Zweifel und Unbekannten Samuel genau dort sind, wo sich seine Nuance befindet.
