Die ersten Einflüsse des Innovators Brian wütend

Es ist schwer vorstellbar, dass sich ein Produzent so einzigartig wie Brian Enng dem Einfluss eines anderen Künstlers unterliegt. Immerhin war er Pionier und nannte ein ganzes Genre. Am Ende des Szenenbereichs der 1970er Jahre für eine neue Form der atmosphärischen, minimalistischen und atmosphärischen Musik, die bald die DUB -Umgebung erreichen würde, wobei der Vertrauenssynthesizer dies nutzt. Mehr als vier Jahrzehnte später bleibt der Name eines verärgerten Synonyms für dieses Genre fast ein Synonym, aber seine Leistungen erstrecken sich noch weiter.

Zusammen mit seiner Arbeit im Bereich Umwelt und experimenteller Elektronik wurde ein Name als sehr gesuchter Produzent gemacht. Er arbeitete mit großartigen Namen in einer Vielzahl von freundlicheren Genres mit dem Radio, von der Rocker von Glam-Rock über das New Wave Talks-Heads-Team bis hin zu Irlands eigener U2. Bis heute sammelt er immer noch Produktionskredite und drängt talentierte Künstler, noch mehr mit seinem Sound zu erleben.

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Irgendwann unter Umweltversuche, Produktionsprodukten und ihrem Beitrag zum Klang von Microsoft -Startups erwies sich verärgert als echter, gesund innovativer, und sein Einfluss auf andere Künstler hat keine Parallele. Zusätzlich zu den Alben, die direkt produziert wurden, hat der Ansatz von ENO zur Schaffung von Musik die Arbeit jedes Umweltkünstlers inspiriert, der ihm folgte, zusammen mit Musikern, die außerhalb des elektronischen Königreichs arbeiten.

Der Einfluss eines wütenden kann massiv sein, aber das hat es nicht vom Einfluss anderer ausgenommen. Um ein erfolgreicher Produzent und der größte Name im Umweltbereich zu werden, musste er irgendwo anfangen. Und irgendwo war der Schnittpunkt zwischen Experimentalismus und Pop, ein Weg, in dem nur wenige andere erforscht oder sogar interessiert hatten, bevor EN erschien.

Wie der Produzent einmal während eines Gesprächs mit erklärte Der Wächter , Angry kam aus diesem lustigen Ort, an dem [er] an den experimentellen Ideen von Cornelius, Cardew, John Cage und Gavin Bryars interessiert war, aber auch für Popmusik. Er bewunderte die Arbeit und Prozesse von Künstlern wie Velvet Underground und Donna Summer genauso wie er die Arbeit elektronischer Experimentatoren bewunderte.

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Nur wenige andere waren an beiden Bereichen interessiert, oder zumindest konnten sie nicht sehen, wie sie kombiniert werden konnten, um etwas noch größeres zu schaffen, aber wütend beschloss, diese Kreuzung zwischen ihren Interessen zu untersuchen. Pop hatte mit den Ergebnissen und Kommentaren zu tun, erklärte er. Die experimentelle Seite interessierte sich eher für den Prozess als an dem wirklichen Ergebnis.

Eno fragte sich, warum andere Produzenten die Fortschritte innerhalb der Pop -Aufzeichnung nicht erkannt und sie auf die Welt des Experimentalismus angewendet hatten. Es ist leicht zu erkennen, wie diese ersten Ideen und Einflüsse den Produzenten führen würden, während er seine eigenen Schritte in die Branche unternimmt. Seine Umweltmusik hatte sicherlich nicht die Attraktivität oder Handelsattraktion von POP, aber wütend konzentrierte sich mehr auf das Ergebnis und den Prozess.

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In der Zwischenzeit verfolgte er seinen experimentellen Ansatz in der Studie mit denen, die in Pop- und Rock -Königreichen arbeiten und ihre Interessen auch an diesem Sand verschmolzen. Selbst als ich die Künstler beeinflusste, die ihm vorausgingen, war wütend innoviert, erfand neue Wege, Musik zu schaffen und Genres zu kombinieren und sie beide dabei zu verbessern.

Jahrzehnte später hat Angry immer noch eine Faszination für die experimentellen und freundlichen Formen für POP, um Musik zu produzieren. Er hat sich beide wunderbar versammelt und einen Umweltarbeitskatalog in Bewegung und brillantem Pop geschaffen.