Agnès Guillemot: Der in den Schatten stehende Filmredakteur der neuen französischen Welle

Die Regisseure Jean-Luc Godard und François Truffaut wurden oft als die Führer der neuen französischen Welle angesehen, eine Filmbewegung, die den Beginn einer neuen Ära des Kinos markierte. Diese Filmemacher wollten Filme Sorgen über die Wahrheit machen und verfolgten radikalere Ansätze, um Filme zu machen, die sich damals völlig von den Populationen unterschieden.

Aufgabestudien für naturalistische Umgebungen wie die Straßen von Paris, die neue französische Welle priorisierten bestimmte identifizierbare Eigenschaften wie Handfilmen, Improvisation und Pausen der vierten Wand. Die Ausgabe war auch ein wichtiger Faktor, um französische neue Wellenfilme so formell radikal zu machen, und Godard -Filme werden am häufigsten als Beispiele verwendet. Von Männliches weiblich a Chino y Lebe dein Leben Diese Filme verwendeten Techniken, die die Zuschauer faszinierten, wie z.

Er zwang die Zuschauer, die Form von Filmen zu berücksichtigen, und zählte viele Geschichten, die in ihrem Kern voller Realismus waren, während sie sie auf zutiefst experimentelle und unkonventionelle Weise präsentierten. Dabei blieben die Zuschauer wachsam, sie erlaubten sich, Ideen zu sammeln und das Kino als Kunstform und ein Medium der einzigartigen Erzählung zu betrachten.

Godard wird für den Ausgabestil seiner Filme so viel Anerkennung gewährt, aber er hat sie selten bearbeitet, zumindest für die Hälfte seiner Karriere vor seiner politischen Phase. Sein Hauptredakteur war Agnès Guillemot, eine Frau, die tatsächlich mit einer tiefen Liebe zur Musik anstelle des Films aufgewachsen war.

Es war jedoch ihr Interesse an der Art und Weise, wie die Fahrer bereits vorhandenen Arbeiten das Leben gaben, das sie schließlich zur kinematografischen Ausgabe führte. Er hatte Philosophie studiert, aber nach dem Besuch der IDHEC -Filmschule wusste er, dass die Ausgabe seine Berufung war. Er war für mich bestimmt, sagte er zu Roger Crittage. Guillemot kannte Godard nicht, bevor sie anfing, mit ihm zu arbeiten, aber ich hatte einen meiner ehemaligen Schüler in Idhec gefragt, ob ich jemanden kenne, der nicht von traditionellen Filmen deformiert wurde, die ihren Film bearbeiten konnten.

Verachtung (Kredit: Unterhaltung im Haus der Presse / Lions -Tor)

Nachdem sie zwei Kurzfilme für Luc Moullet inszeniert hatte, hat sie ihren Spielfilm für Godard mit Lila Herman zusammengestellt. Eine Frau ist eine Frau. Der Film spielte Jean-Paul Belmondo und Anna Karina und mit ihrer verspielten Ausgabe von Guillemot wusste Godard deutlich, dass sie einen Mitarbeiter gefunden hatte, der wieder arbeitete. Sie hat bald bearbeitet Lebe dein Leben Mit Hilfe von Godard, der immer noch einer seiner besten Filme ist. Während Godards Filme von Salto Cortes oft bekannt sind, demonstrierte Guillemot damit Lebe dein Leben Zu diesem Zeitpunkt, in dem Sie sie länger und ruhiger aufnehmen, können sie auch in ihre filmische Welt passen.

Sie arbeitete im Laufe der Jahre weiter mit Godard zusammen und verleih Verachtung , Band Apart, Alphaville, weiblicher Mann, gemacht in den USA Chino, y Wochenende. Daher war Guillemot eine wichtige Figur, die Godards charakteristischem filmischem Stil half, aber leider erhält er kaum Anerkennung für seine Beiträge.

Während seiner gesamten Karriere als Redakteur blieb Guillemot von den Fahrern inspiriert und sah sich als Direktor der Arbeit eines Direktors (Komponist). Als ich einen Film sah, behandelte ich ihn wie mit einem musikalischen Manuskript: Ich würde ihn in Bewegungen teilen. Ich kann ihm sagen, dass die Zeit, in der die Stücke es offensichtlich machten, einen Dialog mit dem Regisseur zugelassen hatten, zeigte ihnen, warum es nicht funktionierte, eine Frage des Rhythmus.

Guillemot arbeitete dann mit Truffaut in Filmen wie zusammen Gestohlene Küsse, Bett und Tisch, Mississippi -Sirene , Und Das wilde Kind. Er stellte fest, dass die Zusammenarbeit mit Truffaut ganz anders als seine Erfahrung mit Godard und erklärte, dass er nichts gesagt hat, tun Sie, was Sie mögen, beunruhigend, aber aufregend. Sie gibt zu, dass Truffaut das Klischee bevorzugte, während Godard es nicht tat, was manchmal schwierig sein konnte. Trotzdem konnte Guillemot verschiedene Bearbeitungsstile verwenden, während er an der Arbeit der jeweiligen Filmemacher arbeitete, auch wenn einige TRUFFAUT -Freunde sagten: Aber sie wird einen Godard machen, den sie völlig idiotisch bezeichnete.

Guillemot war in der Lage, die Bedürfnisse jedes Filmemachers zu erfüllen, und das Ergebnis war eine beeindruckende Fähigkeit, die richtige Art von Leben in den von ihnen gedrehten Szenen zu atmen. Sie könnten an ein solches und ein solches musikalisches Stück vorstellen, das von solchen und so Regisseur gemacht wurde, und erkennt die Hand des Fahrers an. Ich habe die Musik nicht geschrieben, aber ich mache sie aus, erklärte er.

Der Redakteur arbeitete auch mit anderen Filmemachern zusammen, wie Jean-Charles Tacchella und Catherine Breilat, die letztere bearbeiten Romantik, Einer seiner anspruchsvollsten und sengsten Filme. Guillemot, der 2005 starb, hatte keine Angst, mit Filmemachern zusammenzuarbeiten, die sowohl thematische als auch offizielle radikale Ideen übernommen haben. Seine natürlichen musikalischen Impulse berichteten über so viele wichtige Filmstücke, und es ist Zeit für mehr Menschen, ihren Namen zu kennen.