Der Komponist der Raffertie -Substanz auf der Kraft des Stille
Als der britische Komponist Benjamin Stefanski (der den künstlerischen Namen Raffertie durchläuft) sah einen groben Schnitt des Body Horror -Körpers von Coralie Fargeat Die Substanz Zum ersten Mal war ich völlig fassungslos. Ich glaube, ich fühlte mich so, wie viele Menschen sich fühlen, wenn sie zum ersten Mal sehen Die Substanz , erzählte er es ihm Sehr weit , Wie, was habe ich gerade gesehen?
Als klassischer Trainingsmusiker, der als Produzent und DJ mit elektronischer Musik, die die Kategorie in Frage stellt, bekam, war Stefanski eine perfekte Option für einen Film, der bearbeitet und explosionsartig stilisiert wurde. Seine Punktzahl ist so dynamisch und immersiv wie Fargeats Bilder mit Schichten dunkler, umweltbedingter, störender Orchester- und scharfer Fallen, um den agilen Rhythmus zu erzielen.
Die Filmstars Demi Moore als Elisabeth Sparkle, ein Oscar -ausgezeichneter Schauspieler, dessen Karriere seit Jahren langsam zurückgegangen ist. Als er aus seinem Fernseh -Trainingsprogramm für die unverzeihliche Offensive von 50 Wern 50 abgefeuert hat, wird Sparkle zu einer experimentellen Behandlung, die als Substanz bekannt ist. Einmal injiziert, erzeugt die neongrüne Flüssigkeit eine separate Version des Sterns, eine junge und unmögliche, feuchte Ninfeta namens Sue (interpretiert mit Margaret Qualley Profile Sinister). Die Regeln sind streng. Elisabeth kann den Prozess nur einmal aktivieren, und wenn Sue in die Welt gebracht wird, müssen die beiden Frauen alle sieben Tage lebendig sein. Einer von ihnen respektiert zwangsläufig das Gleichgewicht nicht und der Körper Horror, der bereits zum Material der Filmlegende geworden ist.
nathan fillion freundin
Als Raffertie den groben Schnitt des Films sah, wurde ihm sofort festgestellt, dass Stille ein wesentlicher Aspekt seiner Partitur sein würde. Er identifizierte auch mehrere Momente, in denen Musik die Aktion unterstreichen konnte. Die Hauptszene war die Szene, in der Sue zum ersten Mal in einem Vorsprechen vorliegt, um Elisabeth in der Fernsehsendung zu ersetzen. Der enge Rhythmus der Szene erwies sich als perfekte Konfiguration für den Komponisten, der feststellte, dass seine ersten Anzeichen einer Idee perfekt mit dem, was Fargeat geschaffen hatte, perfekt platziert wurde.
Der Beginn der Idee war, dass der Basswald und eine Trommel und dann diese Art von lauter Falle, die eintritt, sagte Stefanski. Und ich erinnere mich, dass ich es in diese Szene gesetzt habe ... mit Sue im Katzenanzug und hatte ziemlich glücklich, manchmal bekommt man Dinge, die einfach sehr gut ausgerichtet sind, und Sie wissen, dass die Trommeln mit dem Schnitt ausgerichtet waren, und dann, wenn er seine Lippen bricht ... wurde Snare gestartet. Alles hat sich ganz gut angeschlossen.
(Credits: entfernte / mubi / flach)
Stefanski arbeitet seit mehr als einem Jahrzehnt als Film- und Fernsehkomponist und trägt zu Programmen wie wie Kostüme Und John Wicks Prequel, Der kontinentale . Die Aufgabe eines Filmkomponisten variiert stark von einem Projekt zum anderen. Manchmal ist sich der Regisseur nicht sicher, wie er aus der Partitur artikuliert, wonach er sucht. In anderen Fällen sind seine Ideen so spezifisch, dass er wenig Raum für die kreative Freiheit hinterlässt. Fargeat war die ideale Mitarbeiter, die Stefanski zunächst viel Platz gab, um ihre Ideen und spezifischen Beiträge darüber zu entwickeln, was Musik wollte, um zu kommunizieren.
Coralie und ich haben viel darüber gesprochen, dass es ein elektronisches Rückgrat für die Partitur gab, sagte er. Wir haben viel mit dem Anfang über diese Dualität zwischen den beiden Klangwelten von Sue und Elisabeth gesprochen. Ich denke, mit Elisabeth wollten wir eine Art Nostalgie fühlen ... wir wollten Ciudadano Kane Und solche Dinge.
Für Sue wollten sie etwas ganz anderes. Ich musste zeitgemäß und größer sein als das Leben mit einem Hauch von Sinnlichkeit. Er schickte ihre Ideen an Fargeat und sie würde mit detaillierten Kommentaren antworten und hier 20 Sekunden, zwei oder drei Sekunden dort auswählen.
Ich denke, Coralie hat eine musikalische Mentalität, und ich denke, sie hatte eine unglaubliche Vision für alles, sagte sie. Es war eine sehr gute Zusammenarbeit zwischen den beiden.
Als es um die Aktivierungsszene ging, sprachen er und Fargeat viel über die Menge an Musik hinzu. Die Szene impliziert eine lange Zeit vor der Injektion, wobei Elisabeth ihren nackten Körper im Spiegel eindringt, eine Band um ihren Arm gebunden und die Substanz von der Straße herausgenommen hat. Sie entschieden sich für eine Kombination aus Stille und Rauschen, beginnend mit einer langsamen Spannungsspannung, während Elisabeth sich selbst injizierte. Während Sie wieder in den Spiegel schauen und zu Boden fällt, gibt es eine vollständige Stille.
(Credits: far / mubi)
felicia forbes
Sobald sich die Substanz jedoch aufbauen beginnt, wird die Hölle mit der Partitur mit einer Kakophonie von Klängen entfesselt, die die schreckliche Transformation auf dem Bildschirm bezeichnen.
Das war wirklich ein Moment, um alles herauszukommen, sagte Stefanski. Und das passiert buchstäblich auf dem Bildschirm, wissen Sie, alles verlässt Elisabeth, aber sie dürfen auch super mutig sein.
In diesem Sinne war Fargeats Film eine besondere Gelegenheit. In einigen Filmen ist es schwierig, alles zu erklären, erklärte Stefanski, da es eine sehr feine Linie zwischen der Ergänzung der Bilder auf dem Bildschirm und dem vollständig dominieren. Der Film ist nicht wirklich eine Einschränkung, sagte er, sodass jeder etwas freier sein kann und jedem jede Art von tiefen Gefühl ausdrücken kann. Es war ein Film, der es uns ermöglichte, ihn auf einer bestimmten Ebene auszudrücken.
