Krokus: Suzan Pitts surreale feministische Animation
Die Geschichte des Surrealismus, insbesondere auf das Kino, konzentriert sich hauptsächlich auf die Beiträge männlicher Künstler wie Luis Buñuel, David Lynch und Alejandro Jodorowsky. Aber was ist mit den weiblichen Filmemachern, die das surrealistische Kino in gut notwendigen Weiblichkeitsdosen wie Suzan Pitt injiziert haben? Sie war eine talentierte Animatorin und Künstlerin und schuf Filme, die sich mit weiblicher Sexualität, Identität und Mutterschaft durch die Verwendung schöner Illustrationen befassten, die ihre glorreiche und farbenfrohe Welt beleuchteten.
Als Lehrerin am Minneapolis College of Art and Design erhielt Pitt Zugang zu einer Vielzahl von Kunstbedarf und Kameras, was sie dazu veranlasste, Glück bei der Animation zu versuchen. Safran Es war sein zweiter Kurzfilm, zeigte aber, dass Pitt bereits eine echte Fähigkeit hatte, Papierschnitte mit einem Animationsstil zu mischen, der es sich ermöglichte, etwas chaotisch und künstlich zu sein.
Die Charaktere in Safran Bewegen Sie sich unbeholfen und seine Gliedmaßen haben nicht viel Fluidität, aber infolgedessen enthält diese Steifheit einen Zauber. Es ist ein klares Spiegelbild der Tatsache, dass es sich um Kreationen handelt, die von Hand gezeichnet sind und die Bedeutung der Perfektionierung eines individuellen künstlerischen Stils betonen, der selbst nicht mehr als kreative Impulse passt.
Nur weil Pitts visueller Stil mit dem Surrealisten und den Erstaunlichen umgegangen ist, bedeutet dies nicht, dass sich die Geschichten seiner Arbeit von der Realität trennen werden. Safran Er beginnt mit einer nackten Frau in ihrem Zimmer, die sich ihrem Spiegel nähert und ihr Gesicht analysiert. Dann berührt er seine Brüste und macht ein neugieriges Geräusch. Es ist seltsam: Obwohl wir das Gefühl haben, dass wir uns in einem intimen Moment anfühlt, treffen wir uns mit der Erinnerung, dass wir einen Cartoon sehen.
Pitt stellt uns dann dem Ehemann der Frau vor, einer nackten Figur, die aus der dunklen Halle kommt. Der Mangel an Zeichnungskapazität, um sich richtig zu bewegen, erzeugt einen Comic -Effekt, der einen Tonton der Freude festlegt. Im Schlafzimmer lacht er, bevor sein lächerlich großer Penis entsteht und das Geräusch einer Pfeife begeht. Dann schaut die Frau uns an und bringt den Betrachter in die intime Szene des Schlafzimmers. Dabei beteiligt sie uns in die Erzählung und bittet uns, über die Auswirkungen humorvoller Klang und nackte Figuren hinauszuschauen.
Nachdem Ihr Baby geküsst und ins Bett gekommen ist, ruft Ihr Baby aus dem anderen Raum, um ein Wassergetränk zu trinken, und unterbricht seine Versuche, Sex zu haben. Natürlich muss sie das Baby besuchen. Sobald sie wieder in ihrem Bett ist, hat die Frau weiterhin Sex mit ihrem Ehemann, während sich die Kamera umdreht, um die schwindelerregende Natur der Liebe und des Vergnügens zu betonen. Pitt fügt mehrere seltsame Bilder auf die Szene mit einer riesigen phallischen Gurke, die durch den Türrahmen und durch das Fenster reist, gefolgt von einem Weihnachtsbaum, einer Rose, einem Vogel und einem Schmetterling.
Pitt wird als Symbole für Fruchtbarkeit, Schönheit und Genuss und verbindet die weibliche Sexualität mit der natürlichen Welt, ein Grund, der während des Restes seiner Karriere weiterhin verwendet wurde. Dann sehen wir die Frau, die eine Kamera im Spiegel hält und sich selbst Sex ansieht, bevor sie uns führt. Dies setzt das Thema des Voyeurismus und des Aussehens fort, das zu Beginn des Films etabliert ist. Die Frau wird an mehreren Stellen im gesamten Film mit und ohne Kamera studiert, und es scheint, dass sie über ihre eigene weibliche Identität nachdenkt (betont durch ihre Bewunderung ihrer eigenen Brüste).
Sie ist zwischen Identitäten gefangen, und obwohl der Film einen fröhlichen Ton bietet, ist es unter den galikischen Bildern und dem Baby -aussehendem Baby eine bewegende Erforschung dessen, was es bedeutet, eine Frau zu sein. Die Frau ist zwischen Rollen gefangen, wie z. B. einer sexuellen Frau, die häufig mit ihrem Ehemann, einer guten Mutter (die mehr Verantwortung zu haben scheint als der Vater, der im Bett bleibt, wenn das Baby weint, liebt), eine Filmemacherin (wie sie durch ihre Version zeigt, die mit einer Kamera beobachtet wird) und Teilnehmerin an der weiblichen Erfahrung unter dem Patriarch.
Die Betonung des Blicks dient nicht nur dazu, Pitt Self -Reflexion zu erforschen, sondern auch die Erwartungen und Forderungen, die Frauen, die gleichzeitig mit mehreren Identitäten jonglieren müssen, aufweist. Ein Schuss von außerhalb des Fensters schließt den Film, wobei die Frau die Jalousien ausschlägt, damit wir nicht sehen können, wie sie Sex hat. Hier scheint es die wachsamen Augen anderer auszuschließen, damit er einfach das tun kann, was er will, was zu diesem Zeitpunkt Sex hat.
Der Film bietet eine spielerische Vision der Nacht einer Frau, in der sie zwischen Anforderungen und Erwartungen gefangen ist. Können Sie in allen Rollen sein, die erwartet werden? Lassen diese Rollen genug Platz für andere persönliche und künstlerische Aktivitäten? Pitt gibt uns keine Antwort, sondern führt uns auf eine surrealistische Reise durch riesige und schamlose Abholungen selbst -Referenzsiedlungen.
