Hören Sie mir zu: Die Substanz ist das Gegenmittel der Barbie -Rede, von dem wir nie wussten, dass wir wir brauchten

Als der Horrorfilm von Coralie Fargeats Körper Die Substanz Es wurde im September veröffentlicht, es wurde als blutige und feministische Version des Verbrechens des alternden Alterns angekündigt, als sie eine Frau war. Aber das stellte sich als ein großes Ausmaß des Marketings heraus, und zu einer Zeit, in der die Debatte über den Feminismus in Filmen noch nie enttäuschend stark und hohl war, ist das definitiv Ihr Kredit.

christopher cody

Die Substanz Die Demi Moore-Stars wie Elisabeth Sparkle, eine ehemalige Hollywood-A-Lister, die sich an ihrem 50. Geburtstag von ihrem erfolgreichen Trainingsfernsehprogramm verabschiedet, weil sie angeblich nicht heiß sind (obwohl die meisten Menschen mit Augen nicht zustimmen würden). Als er über eine neue geheime Behandlung herausfindet, die er seinem jungen Mann wieder antun kann, springt er zur Gelegenheit und hält nur kurz an, um den Kleingedruckten zu lesen.

Sobald die Neongrüns injiziert wurde, erzeugt sie eine separate Version davon, die durch eine riesige Stange durch ihre Wirbelsäule auftaucht. Der junge Elisabeth ruft sich an. Verklagen. Sue, die von einer Margaret -Qualley unerschütterlich fröhlich interpretiert wird, schlägt vor, die Rolle, die Elisabeth verloren hat, und den Führungskräften, die dem ältesten Stern gleichgültig ab wiegen, wiederzuerlangen. Die einzige Erfassung, wie die entgegengesetzte Stimme auf der anderen Seite des Telefons wiederholt warnt, ist, dass Elisabeth und normalerweise jede Woche wechseln, damit der Prozess fortgesetzt wird und vor allem sich daran erinnern, dass sie eins sind, ein symbiotischer Organismus, der ohne seine zwei Hälften nicht überleben kann.

Sue braucht nicht lange, um Warnungen zu ignorieren, und Elisabeth wacht nach mehr und längeren Intervallen auf, ihr Körper zersetzt sich schnell.

Sexismus ist in integriert in Die Substanz Aus den Stützpunkten, aber es gibt keine allgemeine Botschaft, die eine Frau ist, eine Mahlzeit zu sein, um genug zu tragen. Im Verlauf des Films ist klar, dass es sich nicht um einen ernsthaften Vorwurf der strukturellen Frauenfeindlichkeit in der Unterhaltungsindustrie handelt, sondern ein Spiel grotesken und grotesken Flammen durch die besten Eigenschaften und mehr Kurskurse des Body -Horrors. Was die Farga verringert hat, ist das gleiche wie die Reality -Shows wie Fernsehprogramme Fehlgeschlagen y Extreme Bildänderung Wir haben uns seit Jahrzehnten gezeigt: Umgekehrt den Alterungsprozess, entweder durch Messer oder durch Nadel, ist eine gruselige, blutige und schmerzhafte Angelegenheit, die nicht für Herz schwach ist.

christina applegate vermögen

(Credits: far / mubi)

Wenn Greta Gerwig regiert wird Barbie Er erreichte letzten Sommer die Kinos, führte eine wütende Debatte darüber aus, ob er feministisch genug war, zu feministisch oder der falsche feministische Typ. Die inhärenten Fallen, einen Film auf eine Plastikpuppe mit körperlich unübertroffenen Proportionen zu fokussieren, stellten den Film für Kontroversen bereits vor, bevor ein einzelnes Ticket verkauft wurde, und trotz des meist fröhlichen Tons des Films konnte diese stachelige Frage nach verinnerlichter Frauenfeindlichkeit einfach nicht verschwinden.

In Amerika in Ferreras berühmtem Monolog in Barbie Sein Charakter kritisiert den Doppelstandard, mit dem Frauen jeden Tag zu tun haben. Sie müssen dünn sein, aber nicht zu dünn. Und Sie können nie sagen, dass Sie dünn sein wollen. Sie müssen sagen, dass Sie gesund sein wollen, aber Sie müssen auch dünn sein.

Der Moment ist kathartisch, die Art von Moment, die Sie dazu bringt, zu weinen oder aufzupumpen. Aber er wurde dafür kritisiert, dass er zu offensichtlich war, nicht weiter ging und ein komfortables Stereotyp weiblicher Empörung erfreut war. Die Wahrheit ist das Barbie Ich konnte nie gewinnen. Egal wie eloquent das Drehbuch oder das Umzug von Margot Robbie, es gab einfach keine Möglichkeit, zu gewinnen, die große Ironie ist, dass dies der Kern des Monologs von Ferrera ist.

Trotz Marketing, Die Substanz Gleey-Side-Meet Was Barbie Er versucht und sieht sich nicht gegenüber. Es ist etwas glücklich lustig. Fargeat versucht nicht, Frauen, die langsam mit dem Alter unsichtbar sind, Ruhe anzubieten. Sie stützt sich in die Ekstase der Jugend. Wenn es sich anluft, entsteht aus Elisabeths Körper, sie gibt jeden Zentimeter ihrer feuchten Haut mit erotischem Vergnügen in die Hände. Wenn er normalerweise seine Trainingsroutine für die Kameras durchführt, bleibt Fargeat salzig in seinen Hüften, die mit wenig bedeckt sind, was zeigt, dass der einzige Unterschied zwischen dem männlichen Blick und dem weiblichen Look manchmal derjenige ist, der auf dem Stuhl des Regisseurs sitzt.

Wenn der Film zum Horror des Kofferraumkörpers und dann noch mehr in einem klebrigen Schlag abfällt, ist es eine andere Katharsis als die von Ferreras Rede. Es fühlt sich wie ein Exorzismus durch Übelkeit und ekelhafte Komödie an, eine glorreiche Abweichung jeglicher Art von These und reines Absurd. Noch fünf Minuten, und der Film hätte Furzwitze gemacht.

dominick wright

Als Fargeat in der interviewt wurde Ernsthaft Der Podcast bei der Veröffentlichung des Films gab der Interviewer zu, zögerte, der sich fragte, wie er sich den Film ansah, ob er die Substanz ausprobieren konnte, wenn er die Gelegenheit hatte. Ich würde es definitiv tun, Fargeat antwortete Ohne den Rhythmus zu verlieren. Dies fängt die Essenz des Zaubers des Films ein. Er versucht nicht, eine neue Sprachlinie über den doppelten Frauenfeind zu beginnen oder Frauen zu befragen, um sie zu verinnerlichen. Er nutzt einfach fast universelle Angst vor dem Altern und sieht, wie weit er gehen kann.

Manchmal ist das alles, was Kino sein sollte: ein Eskapisten -Puzzle, das es uns ermöglicht, über unsere Ängste in einem sicheren Raum zu lachen, in der Hoffnung, dass wir sie auch in der realen Welt über sie lachen.