Hören Sie mir zu: Saltburn ist eine klassische gotische Literatur für die moderne Ära
Der letzte Film des Schriftstellers und Regisseurs Emerald Fennell ist draußen und verursacht einen Skandal. Erweisen Salina Oder von ihr nicht gemocht, der Spaltungsfilm nimmt die Welt in irgendeiner Weise. Nur aus der Reaktion des Publikums, das Füllen der Kinos mit jungen Menschenmengen und sogar hörbaren Reaktionen der Empörung über die Projektion, an der ich teilgenommen habe, ist Fennell sofort und tief mit einer vollständigen Abstammung vor ihr verbunden. Von der Minute am Ende, Salina Es ist eine gotische Literatur für die Neuzeit in all seiner schockierenden, krankhaften und beeindruckenden Pracht.
timothy gahan brando
Darsteller Barry Keoghan und Jacob Elordi wie Oliver und Felix, Salina focuses on the friendship between two students on two widely different ends of the class spectrum\. Oliver is introduced as an underdog, connected to the gothic trope of the antihero\. The audience roots for him as he finds his way into Felix’s orbit, clearly becoming obsessed with his incredibly wealthy new friend\.
Ich muss hier sagen, dass dieses Stück mit Spoilern umgehen wird. Es wäre unmöglich, sich in die wilde Welt von zu vertiefen Salina Ohne den dunklen Schleier seiner Kurven und Wendungen zu schälen. Also, wenn Sie den Film noch nicht gesehen haben, gehen Sie mit Vorsicht vor.
Aus den ersten Momenten des Films, Fennell Place Salina fest im gotischen Genre. Selbst mit Details, die so einfach wie die Schriftart, die bei der Eröffnung von Credits verwendet wird, ist dies ein direkter gotischer Film. Die Konfiguration verfestigt dies mit zwei Hauptumgebungen: Oxford University und Saltburn, dem großartigen Eigentum der Familie Felix. So gotisch auch die anderen auch, die beiden Umgebungen verschmelzen den Wohlstand perfekt mit der ähnlichen Unruhe, die dem Schloss ähnelt. Sie sind staubig, Holz und dunkel, wie Sie sich eine gotische Umgebung vorstellen. Selbst in den brillanten Momenten des Films, in denen die Protagonisten moderne Musik hören oder einfach nur abhängen, behält die Inszenierung, die kommt, immer ein Maß an Störungen in den Szenen.
Aber nie wieder, als der Film seine Füße in Saltburn findet. Manor wurde 1328 mit dem wirklichen Szenario von Drayton House in Northambtnesshire erbaut und bietet eine klassische gotische Kulisse. Als Oliver in Saltburn ankommt, wird er von einem typisch feindlichen Butler empfangen, einem weiteren häufigen Charakter in der gotischen Literatur. Als Dracker Renfield, Joseph de Wuthering Heights , oder sogar gestaffelt Die Familie Addams Der feindliche Butler fungiert als Warnsignal oder beginnt das unangenehme Gefühl, das unsere gotische Umgebung umgibt. In Salina Der Butler Duncan macht es perfekt und lässt den Betrachter irgendwann wissen, dass etwas Unheimliches hierher gehen wird.
All dies war natürlich beabsichtigt. Sobald er den Film als Vampirfilm beschrieb, ein klassisches gotisches Genre, schien Fennell stattdessen an einem anderen Stil interessiert zu sein. Für Fennell nahm Saltburn dieses Subgenre der Gothic, den Casa de Campo Sommer, und rannte mit ihm. In einem Interview listet er die Texte auf, die er als Referenzen verwendet hat, und rief Evelyn Waugh an Brauthead Revisited , Thomas Hardy's Jude die Dunkelheit y Daphne du Maurier Rebecca , um nur ein paar zu nennen. Es ist eine so reiche britische Tradition, fährt er fort, das Fiebergefühl der Kabine, das man in einem solchen Haus bekommt.
Das in Fennell genannte Kabinenfieber ist mit dem reichen gotischen Trope des Seltsamen verbunden. Ein Satz, der verwendet wird, um dieses Gefühl zu beschreiben, wenn etwas bekannt ist, aber beunruhigend oder unangenehm Energie keinen Namen gibt. Vor allem, wenn man die gotische Tradition von Spukhäusern berücksichtigt oder der Subgenre Fennell auf die finsteren Ereignisse in den Landhäusern bezieht, kommt das merkwürdige Gefühl von etwas Schrecklichem, das in einem Haus passiert, einem Ort, der vertraut und sicher sein soll.
Hindurch Salina , uncanny is really the only word able to describe the feelings it brings us\. The film keeps its viewers in a constant state of to and fro, leaving them totally unsettled\. In moments, you like Oliver and root for him; you want to believe the best in him, and you especially want to support the working-class underdog in this strange upper-class world\. But then, in moments where he lurks outside bedroom windows spying on his friend, or in the repeated mirror scenes where his reflection is multiplied and, in turn, distorted, you can’t shake the feeling that something is up\. The viewer is meant to feel utterly conflicted and, in parts, even confronted by their own evil desire for Oliver to win\.
valentine michael manson
The entire film plays on this intersection, oscillating the viewer between states of stress and soothing\. Jacob Elordi’s character is vital here\. Just as the tension swells and the feeling of discomfort hits a peak, the viewer waits for his character of Felix to blow up and become the upper-class villain he is set up to be\. But instead, he says something kind or forgiving, or even something distinctly normal and subtly funny, like pointing at Victorian paintings on the house’s wall and addressing his dead relly\. Salina Er wirft seine Zuschauer mit den gotischen Tropen, die wir alle als Fledermäuse kennen, und schlägt uns zwischen widersprüchlichen und störenden Gefühlen von einem Ort zum anderen. Mischen Sie moderne Musik, Momente des Humors und grundlegende Technologie wie Fernseher und Telefone, Salina’s Der aktuelle Ansatz des klassischen Trops ist meisterhaft, um den Betrachter einfach ein bisschen fern zu machen.
It’s incredible how long Fennell can keep this up\. Sure, throughout, there are moments of total shock as she weaves in further gothic elements of the grotesque with some pretty grim and gory moments of seduction, such as the now infamous bathtub scene\. But the tension isn’t boiled over until Keoghan’s character, Oliver, is revealed as a total fraud and the true evil in the film\. When we learn that his character isn’t working class at all and has lied his way into the Saltburn family’s home, Oliver is revealed to be a modern-day take on arguably the most famous gothic figure: Heathcliffe\.
Die Ähnlichkeiten zwischen Oliver und Heathcliffe sind überraschend. Der letzte gotische Antiheld, der Charakter von Emily Brontë Wuthering Heights enters as a working-class underdog before being revealed to be the villain, enacting a generations-wide punishment on an upper-class family – sound familiar\? To add to the similarities, in the end, Heathcliffe’s revenge is never really about class or his treatment\. It entirely comes down to unrequited love, much like how when Oliver is revealed to actually come from a middle-class family, his further violence towards Felix and his family all comes down to Felix not reciprocating his obsession\.
leslie howard bogart
Einer der schockierendsten Momente des Films, der hörbare Schreie der Empörung der Mitglieder meiner Projektion verursacht, ist das Grab. Für diejenigen, die den Film gesehen haben, wird das Bild von Barry Keoghan, der einen Hügel frischer Gräber zurückzieht, wahrscheinlich in seinem Gehirn verbrannt. Das perfekte Beispiel für die gotische Grotesque, die nicht nur den ästhetischen und körperlichen Horror mit dem sozialen und politischen Tabu kombiniert, diese Szene zieht einen klaren Hinweis an Wuthering Heights .
Nachdem HealthCliffes geliebte Cathy gestorben ist, gräbt er ihren Sarg und liegt bei ihr, was die Empörung ihrer Magd verursacht. Schämten Sie sich nicht, die Toten zu stören? Es scheint Heathcliffe nicht zu importieren, der selbstsüchtig antwortet, ich habe mir etwas Leichter gegeben. Während Oliver sich buchstäblich in Felix 'Grab faltet, kann man sehen, wo Fennell für seine skandaloöse Szene inspiriert wurde.
Kaufen Sie in allen größten Tropen des gotischen Genres; Spookische Umgebungen, seltsame Gefühle, groteske Darstellungen, eine komplexe Vermittlerin und direkte Gewalt, Salina is gothic literature at its finest\. Imbued with modern takes on class, using the viewer’s preconceptions of generational wealth and the world’s general distaste for the super-rich, Fennell adds new layers to the film’s traditional core, creating a gothic masterpiece for the modern age\.
